摘要：作为互联网语境下影视内容生态的重要参与主体,网络大电影是新时代电影艺术不可或缺的一部分。然而,在受众消费主义的接受观和专业团队缺乏的行业格局下,网络大电影审美价值的缺失仍然成为行业常态。谋求网络大电影审美价值的提升,其根本目的在于通过对“内容”与“形式”的统一这一“美”的创作规律的重申,探索网络大电影作为艺术的审美创作逻辑,形成网络大电影创作群体作为艺术创作者的身份认同,从而促进网络大电影的精品化发展。

摘要：网络大电影是专为网络生产和发行,以分账模式为主要盈利方式,在各个终端设备放映的完整叙事性视听艺术作品。它的兴起既与新媒体时代的到来息息相关,又与社会文化语境的改变密不可分。网络大电影的制作强调片名、海报、前六分钟的拍摄以及对"网感"的把握,其片名制作又体现了"剥削电影"的特征。网络大电影遵从类型电影的创作模式,惊悚、魔幻、爱情和喜剧是最受观众欢迎的四种类型。

摘要：伴随着互联网的广泛应用,网络逐渐成为了人们日常生活中的必要部分,在新媒体的强势进军下,三大网娱即网络综艺、网络剧、网络大电影充斥着人们的生活,特别是在青年群体当中广受关注。网络大电影的兴起更是为电影产业注入了新生代的力量,为电影梦想者们提供了圆梦的机会。自网络大电影概念提出以来,作品数量以直线上涨的速度飞进,不时地出现票房奇迹,让许多看准时机的电影公司和制作团队赚得盆满钵满,但是过度增长的速度也使得网络大电影出现了许多现实问题,随着国家政策的出台和用户不断变更的体验需求,网络大电影的发展又出现了新的方向,本文就网络大电影的发展及其当下现状进行分析研究,指出当下所呈现的问题并给予一定的解决措施。

摘要：当前,作为一种新兴的艺术形式和文化产业分支,网络大电影可谓风头正健。媒介融合、市场需求、投资逐利、政府管控是影响网络大电影发展的主要力量。媒介融合为网络大电影的发展提供了技术支持,市场需求刺激了网络大电影的生产,资本注入促成了网络大电影的规模化经营,政府管控保证了网络大电影朝正确的方向发展。这些力量彼此制衡博弈,相互激荡,形成助推网络大电影发展的合力。今后网络大电影应当将精品化作为自己的努力方向,贯彻"充实而有光辉之谓大""引领潮流之谓大""群策群力之谓大"的精神,实现做大做强。

摘要：网络大电影是传统电影与网络媒介深度交融而形成的新型电影形态。在成长发展过程中,它既与传统电影有紧密的内在互动,又立足当代中国文化语境并基于网络媒介特性而有创新性的发展。通过检视近年来网络大电影的艺术实践,以及其在观众审美、作者话语、艺术叙事等方面的特点,可以总结网络大电影的主要审美特征,亦可观测其未来发展的新动力和新趋向。

摘要：叙事语言配音是网络大电影必不可少的重要组成元素,对中国影视与社会文化的发展产生着不可估量的影响。本文从网络大电影叙事语言配音的表现形态和表达功能切入,结合笔者所配音影片《摇滚三国》进行分析,探讨了网络大电影叙事语言配音的特征及其影响要素。在此基础上表达了网络大电影叙事语言配音逐步形成了自己明显的表达艺术,突破了以前单一的有声语言形式,从而内化为一种口语传播文化。

摘要：互联网的繁荣发展逐渐改变了人们的传统观影方式,网络大电影的出现及发展是传统影视行业在互联网行业不断发展的前提下,由金融资本等综合因素共同促成的。虽然它现在还是一个在媒体和行业观察盲区蓬勃发展的朝阳小产业圈,但它丰富和完善了中国大电影产业格局和发展的拼图,为中国电影产业的人才梯队建设和补充提供了一个很好的契机,也积极推动了中国电影往更好、更全面的方向发展,网络大电影势必将对传统电影行业的发展产生颠覆性的改变。

摘要：近年来,网络大电影在中国电影市场上大放异彩,低投资、高回报使其成为各影视公司的投资热点。它的出现丰富了"互联网+"语境下的电影形态与样式,但是"低俗、粗制滥造、软色情"也成为现阶段网络大电影无法抹去的标签。整体来看,目前网络大电影呈现出"低质量、蹭IP、缺乏精品"特征,但我们相信随着更多电影专业人才的介入、市场的不断细分及产业模式的健全,网络大电影终将走向精品化的道路。本文以网络大电影的营销手段为切入点,从电影制作、文本、观众等角度探析其产业发展现状与文化特征,以期更好地认识网络大电影的产业与文化的运作机制。

摘要：近两年来,网络大电影作为新兴的产业,借助互联网获得快速发展,对传统电影业也带来了较大影响。本文通过对网络大电影发展态势的梳理,总结出网络大电影行业现存的问题,提出了网络大电影的发展方向以及如何布局网络大电影新生态。

摘要：在人们的阅读行为日益图像化的今天,中国古典小说十分有必要与网络大电影展开互利合作。具有较高影像化潜质的中国古典小说通过改编为"网大",既可有效降低"网大"的制作成本,又可提高其内容品质,并较好地满足"网大"观众的需求。"网大"创作者对中国古典小说的改编虽然有可能改变其原有的艺术价值,但也往往使其艺术生命得以延长。"网大"创作者若想成功地对中国古典小说实施改编,不仅不能违背小说的基本精神,还必须充分尊重目标观众的审美趣味。