摘要：随着网络大电影的不断发展,观众对网大电影的期待越来越高,如何适应不断发展的市场,满足观众需求,是网大电影制作者需要深入思考的问题。剧本作为"一剧之本",在创作之初便承担着全剧的重任。本文主要对网络大电影剧本创作要素进行新解读,以期对促进网络大电影发展有所助益。

摘要：2014年,爱奇艺主办"网络大电影成就梦想"论坛之后,"网络大电影"的概念迅速升温,成为资本追逐的热点。网络大电影的快速发展是长尾理论在电影产业中一次精彩的表演,得益于相对院线电影低得多的制作成本、畅通的渠道,网络大电影享受着长尾带来的丰厚回报。通过SCP范式能够透视网络大电影产业在整体垄断、长尾竞争的市场结构中通过差异化的题材选择和艺术表达,利用借势营销实现市场绩效的过程。但是网络大电影面临的成本上升、票房流失、长尾失信和成长阻碍等风险表明,长尾不是永远的避风港,网络大电影的健康、持续发展还有很长的路要走。

摘要：奇幻类网络大电影作为网络大电影的重要类型之一,自滥觞之初便崭露出蓬勃的生命力。与院线奇幻电影相较,尽管在场景设计、人员配置、成本投入等方面都难以与之相媲美,但令人惊奇的是,奇幻类网络大电影却在影像叙事层面以主动/被动的姿态形成文本内外多样化的叙事策略。本文将结合具体影片从影像文本叙事、吸引力叙事与互动性叙事等三个层面来探讨奇幻类网络大电影的叙事策略。

摘要：近年来,网络大电影行业在自我调整中实现了新发展。回顾“网大”诞生发展的历史轨道,我们会发现这是互联网大背景多方影响的共同结果。新生事物的发展必定会遇到挫折,在经历新一轮的行业格局调整后,“网大”行业正在向规模化、产业化、精品化发展。

摘要：网络大电影作为新兴的文化产物和新的电影形式,最近几年发展势头非常迅猛,但同时也问题丛生,不少人认为网络大电影与美国B级片有不少共通之处,可以作为网络大电影产业化发展的模版。将两者分析比较后,发现网络大电影与B级片确实有不少相似之处,但关键特征的不同,使得网络大电影的产业化绝不能单纯的去模仿B级片,应当借鉴B级片的优缺点来思考网络大电影的产业化发展。

摘要：围绕媒介文化症候式下的网络大电影进行论述:首先探讨了网络大电影作为媒介文化的生成机制;而后,详细分析了网络大电影的盈利模式、消费主义文本。网络大电影作为亚文化文本,具有边缘性、娱乐性,可以满足一部分受众的观影需求,但同时过于强调受众的感官需求,加剧了媒介文化的浮躁气息。因此,大众及媒体对网络大电影要有充分的认识,批判的进行接受网络大电影。

摘要：作为一种媒介艺术的电影,必然也会随着媒介生态的变化而相应出现一些新的变化。因此,基于互联网平台尤其是各大视频网站的内容需求而出现的所谓“网络大电影”,或许也正在逐步从一种“概念电影”发展为可以进一步尝试和探索的“新样态”电影。因此,对“网络大电影”进行理论上的观察与思考就显得十分必要了。而事实上,近年来网络大电影在电影产品数量和平台经济收益等方面都显示出不同寻常的“创制增量”与“溢出效应”。

摘要：随着互联网的迅速发展,网络大电影作为一种新的艺术形式在近几年发展迅速,并对我们的观影习惯产生了重大的影响。电影放映平台发生转移,由院线转向互联网平台,由现场买票到付费点播。媒介融合为网络大电影提供了技术支撑,市场需求为网络大电影提供了生产动力,网络众筹成为了网络大电影的盈利模式。网络大电影目前还处在初级的发展阶段,但是有广阔的发展空间,正朝着精品化、专业化、多元化方向发展。

摘要：自从电影诞生以来,许多学者和电影理论家就为电影的本质是艺术性还是商业性争论的面红耳赤,其中最具代表性的就是长镜头和蒙太奇学派。随着2014年爱奇艺启动网络大电影计划,到如今网络大电影的日趋成熟,他对电影的商业性本质可以说是做出了明确的回答。在不到两年的时间内,网络大电影何以能呈井喷式状态发展?本文将从网络大电影的产业运营模式以及在内容上对亚文化的整合与重构两方面进行浅微解读。

摘要：大数据时代背景下的影视业内人士推出了比短片和微电影更具有前景的网络大电影。网络大电影能打破现实和虚拟的时空阻隔,丰富影像审美的含义,其发展现状体现了电影的商业性和艺术性的新碰撞,电影依托于互联网的多平台而自成一派将会是未来影视的发展趋势。拉动各年龄层的消费用户,培养用户付费点播的习惯,提升用户消费频次,将是网络大电影拓容市场的重中之重。