摘要：关于网络电影,目前还没有一个较为准确的定义。辨析网络电影与经网络传播的传统电影、与网络视频、与数字电影之关系,我们可以发现,网络电影的出现,影响并改变了电影的存在方式与审美习惯。网络载体的物质特性使网络电影具有了草根化审美情趣、娱乐化审美趣味、整合性审美特征和后现代性的审美价值取向。笔者以为,网络电影将出现创意重于技术、草根化、庸俗化和专业化并存、更注重交互性的发展趋势。

摘要：网络电影驱走了影院观众(以下简称“观众”),以用户代之。这个看似概念上的转换,实际上揭示了本质性的改变。这包括对观影环境、需求、人群的重新理解,以及网络电影不同于院线电影的附加值的认知。对于用户来说,网络电影的观看行为不再是一个单一的行为,社交性功能是需求性表现。本文通过对用户和场景社交的论述,阐述了观众为什么“消逝”,场景社交为什么介入网络电影,并指出观众的消逝是网络媒介介入电影后的必然。场景社交可以被视为网络电影附加值的另一重意义,也是用户使用下的情感需求。

摘要：自网络电影出现以来，对其内涵的界定尚未形成共识。网络电影形式上具备了电影的基本要素，但又以其互动的呈现方式和创新的艺术形式，区别于传统电影。

摘要：一、网络电影的涵义及其发展电影曾一度受到电视的冲击，但庆幸的是，电影在电视的冲击中，却并没有被取代。现在，网络又给电影带来了新的生机，这对全世界电影人以及数以亿计的影迷们来说，无疑是一个好消息。电影之所以未能被电视取代，是因为电影能不断汲取最新科技的营养，来丰富和充实自己的艺术生命。网络电影正是电影这一艺术形式与现代科技的完美结合，网络给电影注入生命的活力。真正的网络电影参与性极强，首先可以从网上下载标准化的电影软件，然后根据自己的喜好修改剧情。

摘要：一、学院“正统”与网络电影创作关系的变化网络电影在21世纪初期出现时,在以胶片美学为正统甚至还来不及过渡到数字时代的影视专业院校或者综合性大学的影视和艺术院系中,其接纳过程并不是一蹴而就的。总体来看,以精英文化自居的学院“正统”接受网络电影大致与网络电影自身发展的过程紧密相关。具体来看,有三个阶段。

摘要：网络电影是在互联网数字媒体发展后,电影艺术同网络智能媒体交融而产生的新的影像形态。由于网络电影的制作、播放和受众接受方式都不同于银幕电影,因此,其在影像形态、感知结构和观影文化上都产生了区别。网络电影依据智能屏幕特性与陪伴式的使用场景进行媒介形态调试。与此同时,用户也形成了新的观影方式、文化实践与感知变化,并带来了新公共空间的可能。正是网络电影这种尚未完全定型的新影像形态让我们得以窥见媒介融合趋势下影像艺术发展的某些变化。

摘要：网络电影发展势头迅猛,从文本到产业都呈现出了异于传统电影的特征。网络电影产业的构成既部分地延续了传统电影产业的结构,也形成了自己的特色。本文通过点击率、评价体系、泛网络流量等分析网络电影产业的构成,进而论证网络电影产业的特色呈现。重点论证了网络电影产业的双向循环模式、分账模式、票房延续性等内容。指出网络电影逆向循环的产业特征以及点击率延续性等特征,突破了传统票房的经济制约,为电影产业开辟了新的可能。

摘要：互联网时代催生了电影的进一步升级,"互联网+"电影推动了网络电影的井喷式发展。网络电影与院线电影共同组成促进中国电影产业发展的两个部分,网络尽管成了电影重要的推广播映渠道,但伴随着发展也出现了一定的争论,网络电影是否电影的争论逐渐出现。本文通过梳理网络电影的产生与发展过程,并对网络电影和院线电影的现状进行了不同角度的分析,结合网络电影和院线电影三个角度异同的辨析,对网络电影和院线电影未来的发展路径进行了探索,指出了未来网络电影与院线电影存在融合与独立两种路径。

摘要：随着信息技术的飞速发展,互联网已经成为了渗透于人们日常生活各个角落的重要传媒方式。电影与互联网的联姻也成为大势所趋。互联网不仅为电影的宣传、发行提供了更加直接、有效营销,更为电影的制作和放映提供了一个全新的平台。本文将目光集中于一些专为网络制作的电影故事片,梳理了网络故事片的发展概况和盈利模式,并分析总结了网络故事片作为一种新兴电影故事片类型的特点。

摘要：受新冠肺炎疫情影响,2020年成为中国网络电影发展过程中极具转型意义的标志性年份。以《囧妈》“院改网”发行为起点,网络电影在这一年爆发式增长,深刻改变了中国影视的经济和文化生态。2021年8月6日,《硬汉枪神》在优酷网独家上线首日,便在豆瓣网获评包括院线电影在内的2021年国产影片的最高分8.3分。截至2021年10月26日,该片分账票房超过3100万元,成功位列2021年全网分账票房榜的第8名。