摘要：王征珂的诗歌，高度体现了诗人繁入简出的语言智慧和高度概括能力。王征珂的诗歌充分而巧妙地运用了文字的减法功能，无论是《乌托邦》、《龟儿子》，还是《我们的爱情》；也无论表达智性、构篇智性，还是诗人的情感智性，无不显示出他深厚的文化底蕴、扎实的与生活相对应的艺术表现力，以及对生命、对汉语表达功能的挖掘潜能。

摘要：被称为"第四媒介"的"网络"是一种新媒介,它拓展了媒介诗学的范畴。媒介诗学视域下的研究对象种类繁多,网络诗歌是其中重要的一种。华丽登场的网络媒介大刀阔斧地改写着诗歌生态,网络诗歌呼吁技术美学介入亦是大势所趋,网络媒介与诗歌二者相辅相成。但过度依赖网络技术导致了诗歌审美的弱化,努力平衡技术美与艺术美成为媒介诗学语境下网络诗歌审美急需解决的问题。

摘要：上世纪80年代中后期,诗歌归于沉寂。随着社会的发展,互联网时代的到来,网络诗歌应运而生,打破了诗歌沉寂的局面,网络诗歌逐渐成为诗歌创作的主要形式。作为一种语言艺术,网络诗歌除具有陌生化、口语化的特征外,由于互联网的随意性、互动性、匿名性、平等性、虚拟性以及人们精神世界的变化,网络诗歌也具有了低俗化的倾向。

摘要：一种新的传播介质与载体,必然伴生着一种新的艺术形态的出现。当诗歌遇上互联网络之后,便自然产生了一种超越传统印刷体诗歌的全新的诗歌形式——网络诗歌。不可否认,就网络文学这一文学新样式的界定和认识。

摘要：从网络化形式到新媒体形式,网络诗歌的创作、传播和阅读模式均发生了急剧变化。新媒体时代的诗歌写作多以社交媒体为据点,在社交平台上完成诗人的圈层划分,实现创作中人与人的互动、人与信息的互动,并借助新媒体的酷炫去“玩”诗以博取关注。大数据时代的精准推送和多种媒体共同发力,激活了诗歌的生命力、激发了诗人的创造力,网络诗歌传播的媒介化优势日益凸显。图像时代,听音赏图替代文字咀嚼,“网络读诗按摩”和“碎片化阅读”为读者带来阅读新体验。新媒体和诗歌不是天敌也不是盟友,关键在于诗人和受众如何在二者之间寻求到最佳结合点。

摘要：随着互联网时代的到来,网民借助网络媒介开始进行诗歌的创作与发表,网络诗歌开始出现。随着创作主体的日益庞大,网络诗歌开始呈现出"草根性"的特征。网络诗歌在继承传统诗歌语言、格式的同时,也逐步形成了自身的特征,草根文化的影响使得网络诗歌具有鲜明的创作语言的口语化、创作行为的自由化以及互动与评价的开放化的特征。

摘要：第五届中国诗歌节由中华人民共和国文化部、中国作家协会和湖北省人民政府共同主办，文化部艺术司、《诗刊》杂志社、湖北省委宣传部、湖北省文化厅、湖北省教育厅、湖北省作家协会和宜昌市人民政府联合承办，将于2017年9月中旬在湖北省宜昌市举办。为了配合第五届诗歌节的举办，由宜昌市主办的本次网络诗歌征集活动以“中国梦”为主题，通过网络面向全国及海内外开展网络诗歌征集和诗歌朗诵活动，迎接党的十九大胜利召开，诗赞华夏儿女共圆“中国梦”的情怀。

摘要：图片新闻由左岸画廊主办,美籍华人方子策划的《0°或者 FREE》北京当代女性艺术展,于2003年12月30日下午六点在北京左岸画廊隆重开幕。参展的作品为:现代绘画、观念摄影、装置、花艺。

摘要：很长时间以来新诗一直在步履蹒跚地行进着。20世纪80年代中期以后,随着中国社会的转型,文学开始与商业接轨,以诗歌为代表的精英文化越来越退居边缘,特别是以影视媒介为代表的电子媒介的到来,更对难以实现影像文本转换的诗歌形成强力挤压和遮蔽。作为精英文化的诗歌在大众文化语境中曲高而和寡,式微的焦虑愈发显著。

摘要：在无数默默探寻诗歌艺术奥秘的青年诗人中,舒翼是特受缪斯青睐的一位。我和舒翼的接触始于十年之前,耳闻目染,的确感到他是一位能名之为“诗人”的诗人。舒翼处世淡泊,无涉于名利,因此他很少在各种场合抛头露面,也很少参与各种流派的论争。