摘要：罗戏是河南及周边省份地方戏的活化石,对罗戏抢救性的发掘和保护有历史和现实双重意义。本文基于对罗戏的实地田野调查,从历时与共时角度考察了罗戏的艺术特色,提出了传承与保护的对策。

摘要：不同时期的戏剧有不同的表演,戏剧的总体是这样,一个剧种也是这样。豫剧在它的发展过程中,其表演艺术也在不断发展衍变,在不同时期显示着各不相同的历史形态。一、即兴随意,追求粗简化、生活化这是清代后期豫剧在发展的初级阶段的突出特点。舞台演出的即兴随意首先来源于剧本文学的不固定性。早期的豫剧剧目,无论是来自于梆子腔家族的,或是来自罗戏、卷戏、弦戏、怀调、越调等剧种的,大多为提纲戏、

摘要：锣戏,又名觇腔、啰戏、罗腔、逻逻、猡戏、锣戏、大笛子戏、大笛子罗罗等,是明代中后期产生并在清初至嘉庆时期空前繁荣的中原地区代表性剧种~②,对其后产生的多个剧种具有滋养之功。而豫剧则是在清中叶产生、不断吸收既有戏曲品种的艺术精华而逐渐成长以至繁荣,至今已经发展成为全国流布范围广泛。

摘要：早在一百多年前,豫西地区便流传着一句俗谚,曰:"越调底子掺皮黄,罗卷窝里出粗梆。"亦云:"罗戏窝里出粗梆,越调底子掺二黄。"个别字的出入,不影响其相近的含义,内容无非是说河南梆子(豫剧)与罗戏、卷戏、越调、皮黄等几个剧种的亲缘、融合关系。新中国成立初期,豫剧界的演员对这句俗谚可谓是耳熟能详,无人不知。