摘要：水彩画发展至今已经和中国元素相融合,且早已扎根于中国传统文化中,成为我国艺术史上不可多得的一道靓丽风景。可以说,水彩画的发展和形成有着自身独特的优势。罩色法作为水彩画中的主要创作技法,对一幅完整的水彩画作品起着积极的作用。所谓罩色法,是指在水彩画的表层涂上一层薄薄的、淡淡的颜色,这种颜色可以改变水彩画的色彩和纯度,还可以使水彩画的色调关系更加柔和,并且这种方法还能优化水彩画的结构关系。

摘要：一九七七年十月,在浙江省餘姚河姆渡新石器時代遺址出土了一件木碗,碗壁內外有一層薄薄的朱紅色塗料,微有光澤,經紅外綫光譜分析,?覀冋J定這是一隻漆碗。由此,中國迄今發現的漆器已上溯到距今六七千年以前。在經歷了漫長的古代社會之後,中國的漆器藝術由燦爛繁榮而漸歸於沉寂。二十世紀漆藝大師沈福文的出現,又為中華民族漆器藝術展現厂光彩。沈福文敎授。

摘要：古典油画的基本绘画方式是多层涂绘,通过画家们留下的很多未完成作品以及用现代科学技术对作品做切片分析可以发现,他们作品大多是利用了底层和中层塑造结合表层罩色完成。古典画家的绘画的多层技法,随着地域和时间的变换有过几个阶段的变化。随着绘画材料的发展和审美的演进,油画的多层技法已经不再是现代油画的必然选择,但是油画之所以会以多层的方法进行有其特定的一些原因,这些因素促成的油画的色层的关系是研究传统油画的重要立足点。

摘要：商业插画的审美意识、创造性以及艺术语言都是对创作者完整构思的具体体现。水彩画拥有独特的水色语言、丰富的水彩技法同时在情感的体现上更加细腻丰满。商业插画设计者若能够将水彩的优势运用与商业插画设计中,定能得到突破性的收获。本文从水彩语言、水彩技法、水彩情感三个方面就商业插画对水彩的借鉴做详细说明。

摘要：陶艺的坯体制作完成以后,就应该考虑如何装饰,装饰手法、工艺不同,艺术效果也不同,陶艺装饰有很大的空间,对大自然的热爱和美好事物的追求,激发我们去研究、去领悟,去大胆创新,创作靠突破,把自然景象变成精美神奇的肌理纹饰效果,使陶艺装饰呈现出丰富多彩的形式,下面是我校在陶艺课教研装饰中做了一些拓展试验。

摘要：画画是件苦差事,尤以画工笔为甚。从草稿到白描,从白描到晕染,从晕染再到罩色,一遍一遍,不厌其烦创作一幅满意的作品,其中甘苦只有自己清楚。人们常说工笔画是”

摘要：中国油画发展历经了一百多年,每一个从事油画事业的人都深知油画是西方世界的舶来文化,它在欧洲绘画史中发展了六百多年,已经形成了一个完备而庞大的系统,相形之下,中国油画走过的路还很短。中国油画在一个世纪的发展中,虽然也形成了自身独特的风格,并在世界画坛占有一席之地,但对于古典油画的研究每个画家内心所信仰的彼岸依然是坚定不移地追随古典大师。改革开放30年间,中国与欧美国家的交往日益频繁,世界各大博物馆相继来华展览,加之网络等信息的发达,使我们有了更多的与大师原作近距离接触的机会。

摘要：有了笔墨纸就可以完整地画出一幅"中国画"了,因为有些"中国画"是不需要上颜色的,仅靠"墨分五色"便可使画面有"色彩感",尤其是古时候的"文人画",常常都是极少上色的。不过,大多数的"中国画"还是要"罩色"的。