摘要：电影早已荣膺“第七艺术”的雅称,而电子游戏尽管已经有了“第九艺术”的名号,但在一些场合下仍不免成为大众舆论下堕人心志的俗趣,这种“被定义”的“雅俗分野”也在很大程度上固化了二者间的沟壑。但事实上,就情节营构、影像叙事以及场景沉浸等诸多方面来看,电影与电子游戏本身又是高度同质化的,尤其是在越来越具有决定性意义的新媒介、新技术层面上,二者已经越来越形成了同质乃至同构的现实与空间。

摘要：看中国武打片,常使我联想起美国西部片。不用说,它们之间有很多不同之处,但恐怕得承认它们之间也有相近相似之处。首先,它们基本上都是类型片、娱乐片;其次,它们往往依靠打斗来解决矛盾……。但美国西部片的拍摄,积数十年的经验,尽管多数还是平庸的,有的还有不少思想意识问题,但不断地仍有吸引人去看的魅力,少数比较优秀的作品,还具有艺术上的价值。反观我国的武打片(不含港台的武打片),早期摄制的不算,也已有十年的历史,虽然总的看来还是有进步,但跟西部片一比较,总觉还有不少欠缺之处。于是想到,武打片是不是可从西部片借鉴某些创作经验呢?

摘要：在美国的电影发展史中,西部片一度震惊世界影坛。黑白短片《火车大劫案》在美国电影史乃至世界电影史上占据着一个标志性的地位,它可以视作美国西部电影的鼻祖,也是警匪电影的鼻祖。正如美国的西部开发过程对于中国有着借鉴意义一样,研究美国西部片所走过的兴衰之路,对于中国更好更全面地摄制反映中华民族传统文化的精华的西部片也是极为重要的。本文从兴衰之路、精神符码、美学特征三方面,浅析美国西部片的艺术特征。

摘要：说起西部电影,人们自然会想到美国好莱坞的经典类型电影——西部片。西部片是美国电影中最具有独特性和类型特征的片种之一。20世纪30年代以后西部片在艺术上渐趋成熟,出现了《关山飞渡》、《黄牛惨案》、《红河》、《正午》、《原野奇侠》、《搜索者》等。

摘要：西部片[1]犹如一幅流淌着当代意识反映着区域文化心理的西部画卷一样在电影艺术的殿堂里放射着光芒。这类影片在展现各自西部景观,叙说各自西部故事中抒写着各自的民族"寓言"。因此,通过中美西部片的影像传达、叙事结构以及人物形象塑造的比较分析,将有助于揭示西部片背后隐藏的民族审美心理的不同。通过比较将会给我们更加深入地读解作品以重要启迪,对于我们创作出更富民族特色,更具国际化的西部电影具有十分重要的意义。美国西部片以美国西部拓荒时期为主要背景,讲述发生在美国西部的故事,反映文明与蛮荒,个人与社会,本民族与异域文明之间的矛盾和现实冲突的类型电影。它最能代表好莱坞商业化类型片风格特点。

摘要：影像传达是为了使电影的叙事得到更好的表达,而电影叙事的核心是塑造人物形象,中美西部片在人物形象塑造上亦存在很大差异。美国西部片是一种高度类型化电影,人物的性格具有固定的模式和善恶分明的象征意义。来自东部的善良牛仔和警长代表着正义和法律;歹徒与赌徒代表着恶;东部来的淑女则代表东部文明。美国的西部片被认为是男性的电影,英雄的神话,人物形象也采用了两极化地塑造模式。"所有的西部片中只有一个英雄,那就是西部的牛仔形象。他把上帝扔在身边,把人的责任、自由和来复枪扛在肩上,一个人单枪匹马地去建立法律,结变异域文明,拓展人类的精神和生存空间。"[13]这些和马在一起的英雄,身上充满着冒险精神和为正义而战的责任。不论是《红河》

摘要：美国西部片曾经是好莱坞一张耀眼的名片,在西部片最辉煌的时代,其出产量占据了好莱坞影片的四分之一。约翰·福特是这个时代的亲历者,也是美国西部片史上一个不可回避的传奇人物。很难说究竟是整个西部片顺风顺水的大环境成就了约翰·福特,还是福特精湛的艺术成就支撑起了这个时代的辉煌。文章从约翰·福特与美国西部片的缘起、约翰·福特与美国西部片的发展、约翰·福特与美国西部片的衰落三方面,分析美国西部片的发展流变。

摘要：　中国百年电影史上,西部电影已成为一种被国际电影界普遍认可和接受的艺术品牌。由于历史背景、文化传统的不同,中国西部电影与美国西部片在文化内涵、矛盾冲突及人物形象等方面具有显著的差异。只有理解这种差异,我们才有可能在中国的西部电影中建构起属于我们民族自己的人文精神、西部精神。

摘要：美国西部片与中国武侠片在众多电影类型中是最为成熟的两种类型,武侠片在发展过程中对美国西部片元素引用并与之结合在视听上呈现了与以往不同的感觉。

摘要：荧屏广告看不胜看。“万宝路”广告留给我的印象算是很深的。这虽然取决于它在荧屏上出现的频率——财大气粗么!但更为主要的,我以为还是在于它独特的构思:画面、音响、广告词浑然一体,构成了意象吻合协调的审美形象。我们见到的许多广告都是推销产品的广告,“万宝路”广告却没有产品,它重在树立企业形象。“万宝路”是一个集团公司,产品众多。但它最著名的还属万宝路烟。在世界上,包括我国在内的许多国家和地区,烟酒广告属严禁之列,于是,公司只能别出心裁,推出企业形象广告。