摘要：笔者曾经对90后持有偏见，认为大多90后的孩子只是Dota游戏和钢琴提琴都很好而已。当我应《小演奏家》杂志之约。做过一些在美音乐留学生的访谈后发现。演奏技术的优秀远不是他们的全部。他们当中仍有一批人，在执著地追求更丰寓的艺术新知，具有活跃甚至激进的音乐思想。重要的是，他们也拥有对古典音乐纯净的、不染世俗的热爱。

摘要：吉尔伯特·蔡斯是一位有广泛兴趣和多方面成就的学者。他的事业已经继续了50多年,他是一位收藏家、教育家、研究工作者、多产的音乐论述作者,同时还是一位外交家。他的主要研究和著述在以下三个方面:欧洲音乐,美洲和拉丁美洲音乐,以及关于音乐学发展动向的理论。象本世纪初的多数美国音乐家们一样,蔡斯也进行了对欧洲的巡礼,1929年至1935年他在巴黎担任《大陆每日新闻》

摘要：随着美国十九世纪西进运动和移民潮的发展,大量的欧洲音乐家们涌入美国社会,美利坚民族对外来文化艺术的包容、汲取和学习,使美国十九世纪的音乐发展迅速,出现了拥有良好技术和知识的本国艺术家,并形成了欧洲人为了艺术发展来到美国,美国人为了提高音乐水平而回欧洲学习的良性循环当中。十九世纪美国音乐的发展最突出的方面就是音乐组织、音乐学校以及音乐学科的建立和发展,虽然同时期的美国音乐和欧洲音乐相比,还是显得相形见绌,但美国人却在不断的学习和发展中取得突破和进步。我们完全有理由带着崇敬去记住他们的音乐历史。

摘要：我于北京时间17日凌晨2时（纽约时间14时）到达纽约，在去费城家里四小时的路上我所见到的可用这样几句话来概括：只见车流如水，不见路上行人；只听车轮滚滚，不闻喇叭声声；公路如织，树木成林，草坪如茵，空气清新。这就是美国给我的第一印象。

摘要：在一百年的发展历程中,美国音乐教育协会(MENC)不仅影响着美国,也影响着世界。

摘要：在美国,有一种倾向,每一代人都试图忘却前人,并且常常忽视自己那最近的往事(我们认为前人和往事,对青年学者们研究技巧有奇特的作用)——这是美国人对待本国的重要艺术家的典型态度;美国人对活跃在本世纪最初的20年间,当年被称为“超现代派”的数目众多的美国作曲家的普遍忽视,部分地要归因于上述的那种倾向。另一个不幸的情况是,现在对这些作曲家的兴趣被唤醒了,但那是因为他们的音乐符合战后从欧洲进口来的新参照系的构架;

摘要：第二部分美国早期的歌曲和钢琴音乐一、发展中的(通俗流行音乐)市场独立战争(1775-1783)时期,美国具有音乐文化修养的人很少,因而活页音乐的销售额很小,消费者主要局限在一些大城市那些最富裕、受过良好教育而且很可能对古典音乐有某些了解的社会成员。

摘要：噩耗传来,美国著名音乐学家蔡斯(GILBERT GHASE)因病于1992年2月22日逝世,享年85岁。

摘要：在这一章中,我们以1910年至1950年几位美国音乐家为例,通过他们的作品来简单介绍一下美国二十世纪音乐史。他们中间的一些人在美国音乐舞台上是很活跃的,也有一部分人是才渐露头角的。本世纪前十年,印象主义结束了,开始了我们本文将要介绍的新时期。 这里的“新音乐”指的是1910年至1930年之间那些具有激进思想的音乐。

摘要：流行音乐美国第二次世界大战后的音乐活动无法以流派的标签来分类,正如科普兰所指出的美国音乐舞台是多样性和复杂性:音乐发展并不匀称,但却是活跃的。这种观点对于流行音乐舞台(或市场)来说尤其确切。