摘要：明清是石湾陶艺创作风格、艺术特色的奠基时期。明清石湾陶艺注重表现，富有生活气息，简约质朴，豪放自然，尤其在人物眼神与衣纹的刻划、＂素胎烧制＂等艺术表现技巧方面所作出的探索，终经后来历代艺人的发扬光大，已成为今天石湾陶艺所特有的＂有意味的形式＂，并展示出强烈的艺术魅力。

摘要：从萧红自传体小说《呼兰河传》描写萧红儿时跟随祖父学习《千家诗》的视角切入,探索萧红的诗歌与古典诗词之间的内在联系。将萧红的诗歌创作带入新诗时代语境,在古典与现代之间,挖掘其诗歌的叠词美、意象美、色彩美、图式美等美学特色。从其诗歌中个人情感的弱势抒写、现实关怀的相对不足、高远境界的升华不足等方面,分析其诗歌存在的缺陷,考察其创作由诗歌转向小说、散文的内外之因,以及这一创作转向后她所取得较高艺术成就的原因,从而更好地全面把握萧红创作的美学特色与艺术追求。

摘要：中国古代丝绸纹样在几千年的艺术发展长河中,呈现出千姿百态、绚丽多彩的繁荣景象,带给那个时代的人们莫大的物质与精神享受,留给我们无比丰富的艺术遗产。各代纹样相互继承而又有所扬弃,在各个不同时期和不同层次上呈现出千差万别、丰富多彩的不同面貌,例如商周几何纹饰的简约古朴,秦汉云气、鸟兽纹的质朴厚重,隋唐植物纹的丰满秾丽,以及宋元纹饰的轻淡端庄,明清纹饰的纤巧精细。但就总体而言,中国丝绸纹样又具有统一的中国民族特色。究其原因,除了染织工艺技术及其织物品种用途的制约(即丝绸纹样首先要和织物品种用途相适应,还要以提花、印花、染色、刺绣等工艺条件为基础)之外,中国古代社会特定的政治、经济结构生成的民族心理、哲学观念、审美意识,特定的地理气候条件形成的民族生活习俗等,对于丝绸纹样的内涵及形式风格形成,产生巨大的规范影响作用。正是在中国古代社会特定的文化氛围之中,丝绸纹样形成了自己特有的审美观念、表现语言和构成原则,表现出来致思性和意象性两大特征,而这两点又互融互为、互为依存,共同构成了中国丝绸纹样的民族美学特色,走向了与西方纹样截然不同的意象表现之路。

摘要：新时代的民歌艺术创作体现出来别样的时代美学风格,彰显了这一时期实现中国梦、讲述中国故事、发出中国民族声音的诸多元素。尽管大量流行音乐、现代音乐的创作理念融入了新时代民歌写作过程中,但民族化与市场化相结合的音乐作品则更符合新时代人们的审美心理诉求,也更有助于民歌作品的普及和传播。从多方面展示了新音乐艺术的综合美,适合现代人的审美趣味。是新时代民歌创作的主要艺术指导原则。

摘要：仕女画在中国的流传向来已久，它可追溯至晋顾恺之的《女史箴图》，其审美功能和艺术风格也发生了较多变化。唐周防的仕女画，多写宫庭贵族妇女，优游闲佚，于雍容华贵中体现了盛唐社会崇尚丰腴美的特征。自明清以降，仕女的形象崇尚柔弱美。《红楼梦》中的林黛玉“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风，心较比干多一窍，病如西子胜三分”，赢得了读者无比爱怜。近人华三川的工笔仕女图传承着敦煌和周防的“水月观音”模式，肌肤微丰，腮凝新荔，温柔沉默，观之可亲。而更多的画家以现代苗条和修长的少女身姿入画，它反映了当代人的艺术特点。我的师友郭东健先生，就是其中的一位。

摘要：吉林秧歌是东北秧歌中的一朵奇葩,具有鲜明的地域特色,但从学理上却较少对其进行文化的梳理。文章以吉林秧歌代表人物王中堂为研究对象,对其秧歌表演进行分析,指出其表演具有活、浪、跳进跳出的表演特色。通过对王中堂个体的分析延展至吉林秧歌的美学特色,认为其具有"美中浪、浪中艮、艮中绝"的美学特色。

摘要：王定璋先生献身于学术,勤奋著述,已有很多成果,著述颇丰,可说著作等身。最近（2015年3月）,他又于浙江古籍出版社推出新书《钱起集校注》。这与他在上个世纪90年代在该社出的《钱起诗集校注》有很大的不同：第一,原书仅注钱起诗歌,将《全唐文》所收钱起文作为附录,但未加注;现本加注释,成了全本。第二,在＂附录＂中增加了《钱起简谱》,更加完整。第三,重新校勘了原文,改正了讹误,增补了校勘记,提高了全书质量。

摘要：作为香港作者导演的代表人物之一,陈果始终聚焦于香港底层社会中的小人物,其影片也呈现出独特的写实风格。本文围绕陈果导演作品中独特的叙事母题、底层女性的真实书写、多重叙事空间的形成和隐喻意象的使用几个方面,对陈果电影中的美学特色进行梳理和研究。同时对港人在面对自我身份认同时的处境进行了探讨。

摘要：庄锡华的《斜阳旧影》,是极富审美价值的历史文化散文集。它以选择对历史的诗意沉思的方式,以南京的地域文化的空灵与厚重,显现了理性与诗性相交融的魅力,标志了"文化散文"写作的新的突破,达到了以地域为题材的文化散文的新的美学境界。

摘要：论述了张船山诗歌在继承和发扬诗言志传统美学思想基础上所形成的直抒自我真情性灵的特有的美学特色。张诗所表现的健康向上之真情性灵与优美生动艺术形式相统一的艺术魅力，具有强烈的审美感染力。充分肯定了张船山在诗歌创作中主张写真情性灵、以空灵而生动的形象抒写沉郁深广的情思的美学思想，对文艺美学和文艺创作有重要意义。