摘要：市场经济的大潮冲击着当代中国的方方面面,社会在变革,文化在转型,艺术在裂变,与之密切相关的美学,将向何处去?为了探索这一问题,来自全国各地的80余位中青年学者,聚首5月的北京,参加了由中华美学学会青年学术委员会、首都师范大学分部中文系联合主办的“美学与现代艺术”学术讨论会。中国社会科学院副院长汝信、北京市委部分领导和一些著名美学家出席了会议。汝信在会上指出:我们正处于一个大变动的时代,世界在发生急剧的变化,中国更是以空前的高速度在变化。不仅客观世界的面貌日新月异,而且人们的主观世界也在变,思想、观念、价值观、道德以至审美观和趣味也都在变。

摘要：产业化语境下我国影视生产状况,其美学选择呈现为以下几个显著的特点:一是审美内容由同质化向多元化发展,二是影视叙事的线性化向非线性化发展,三是人物形象从简单化向复杂化发展,四是审美表现上呈现为单一化向杂糅化发展。这种美学上的变化和发展有其深刻的历史原因和产业背景。更为深刻的是,这种美学上的变化呈现出鲜明的标准化和伪个性化特点,其背后渗透着商业运作、精心计算和资本增值的意识形态。

摘要：苏珊·桑塔格(Susan Sontag)在其著名的《摄影论》(On Photography)中谈到“照相机与汽车一样被作为掠夺的武器贩卖”,是由于它与枪和汽车一样,“也会是一架中了毒的妄想机器”,她断言“照相机=不杀人的枪”。相机从三维空间的瞬时态中获取了二维平面的图片,变成拍摄者自己的“知识产权”,意味着摄影的权力具有伦理学特征,作为文化权力的表达媒介,它像权力一样是中性的、零度的、受主体驱动而向正负两极分衍,最终显现于谁来拍、拍什么、怎么拍这样一种价值的美学选择。