摘要：目的探索当代中式家具设计中蕴含的美学逻辑。方法以金属中式家具开发设计为例,在详细记录设计过程的基础上,探索传统哲学、美学与当代中式家具设计之间的逻辑关系。以金属椅子设计为例,从最初的设计形式中挖掘传统内在的美学根源和美学逻辑,理清传统哲学—艺术及生活方式—空间器物一脉相承的关系,总结设计方法和思路,对原设计进行修改和完善,并探索在其他设计中的应用。结论传统的美学精神需要体悟,但是设计中的应用则有逻辑可寻。通过探索美学与设计之间的逻辑关系,可以改变当代中式家具设计中单纯借鉴古典家具形式的状况,抛开形式的束缚,进行更大的创新,有效指导当代中式家具设计。

摘要：公园城市是习近平总书记城市文化思想的集中体现。公园城市理论是日常生活审美化和审美的日常生活化在现代城市发展中的重大实践,彰显出新时代城市建设应具有的文化品质和发展趋势。公园城市与花园城市相比,在提出语境、包含范畴、实现路径和所属思想体系等方面有显著差异。这些差异不仅更加鲜明地体现出新时代城市在文化建设领域面临的突出矛盾,也凸显公园城市是极具中国特色化的实践,其实践意义体现在"以人为本"的发展观、创意的驱动性、城市的生态性和城市的宜居性等方面。

摘要：水墨艺术形式与水墨艺术程式化是当代水墨理论研究中常被提及的话题。一方面,艺术形式对于水墨艺术实践的发展起着重要的促进作用;另一方面,程式化在水墨艺术理论之中有"总体构成"的意味,它们在水墨艺术中有同时存在的合理性。文章对水墨艺术的形式与程式化概念进行美学逻辑分析,探究了水墨艺术程式化的特点与水墨艺术形式的特点,以及它们在美学实践中的意义。

摘要：本文认为,马克思的美学思想中包含三个重要的美学逻辑。第一个逻辑是广义上的“美学”,即马克思早期在对黑格尔思想的批判中发展出来的感性实践概念;第二个逻辑体现在《共产党宣言》中,《宣言》作为一个强大的现代主义文本,说明了资本主义社会的本质矛盾如何导致人类感官的彻底改变,以及新的审美形式的生成;第三个逻辑体现在《路易·波拿巴的雾月十八日》,马克思通过对真实历史事件的本质反思,描述了对此前表现形式的“重复”是如何压抑了生产,而美学则成为打破这种强制重复的有效方式。在此基础上,马克思美学的一个核心问题在于,如何实现感官的最终解放,所谓的“未来的诗情”构成一种带有差异性的重复,最终指向的是一种全新的感知分配。由此,马克思美学的三个逻辑达成一种内在的统一,美学则成为无产阶级革命事业的重要先导。

摘要：娄烨导演的《浮城谜事》选用了当下少有的与现实非常贴近的题材,在情感叙述中将角度切入得比较刁钻,采用文艺手法展示了电影的艺术特性,用作者式的个人态度和独特视角拍摄了这个社会奇情故事,满足了观众对审美的需求,使得此影片在倍受青睐的同时引发了观众对情感道德及婚姻、生活这一社会热点的深思。

摘要：中国网络文艺内外循环再生产遵循着特定的美学、流量和资本逻辑。一般说来,具备高流量的言情类和玄幻类网络文艺文本最容易作为优质IP进入再生产链条;大多数高流量IP的再生产文本都能够获得更高的流量。高流量IP更容易获得产业资本的青睐甚至囤积;对高流量IP的资本投入,无论是对于其外循环再生产还是对于内循环再生产,一般来说都能够获得较高的市场利润,这与传统文化产业普遍存在的投资高风险度形成明显反差,但高流量和高利润的再生产文本在质量和口碑方面却存在着很大的不确定性。