摘要：中国美术发展史是一幅充满辉煌与沧桑、传承与创新的画卷,跨越千年,见证了中国文化的繁荣和演变。《王逊〈中国美术史〉》一书是一本引领人们深入了解中国美术起源、发展和演进的宝贵书籍。笔者在参与安徽省教育厅2020年度高等学校省级质量工程项目“美术学专业课程思政教学团队”(项目编号:2020kcszjxtd56)的建设与执行过程中研读了此书,并将书中相关理论积极应用于教学研究与实践指导中。

摘要：前言自近代西方文化传入后,对中西文化的比较意识便由此产生。清代画家吴历、邹一桂曾就中西绘画进行比较,“五四”以来一批先进分子从各领域对中西文化进行比较,以图知其所以然而改造旧文化,蔡元培以科学态度比较中西美术的不同价值,开比较美术的先河。把比较作为一门科学研究方法始于西方近现代社会。比较美术是比较学中的分支,它是以不同的国家、民族、地域、画家、作品、题材、主题、风格、流派、审美意识和艺术表现等作为比较材料,从比较中探寻人类美术发展及审美意识发展的规律和中西美术的异同,是美术研究中的专门研究课题。我们致力于这项研究已经历了几个春秋,深感欲从事比较研究,应先在基础领域做些工作,鉴于目前缺少这方面材料,我们编著了一本《中西美术发展史比较年表·大事记》,配有各时期代表美术作品图例,并附美术发展史有关地图及简要概述,以便于读者对两大美术发展史的体貌一目了然,不仅能分别掌握中西美术发展纵向脉络,并可横向观照,进行比较,见同见异,启发思考。

摘要：前言自近代西方文化传入后,对中西文化的比较意识便由此产生。清代画家吴历、邹一桂曾就中西绘画进行比较,“五四”以来一批先进分子从各领域对中西文化进行比较,以图知其所以然而改造旧文化,蔡元培以科学态度比较中西美术的不同价值,开比较美术的先河。把比较作为一门科学研究方法始于西方近现代社会。比较美术是比较学中的分支,它是以不同的国家、民族、地域、画家、作品、题材、主题、风格、流派、审美意识和艺术表现等作为比较材料,从比较中探寻人类美术发展及审美意识发展的规律和中西美术的异同,是美术研究中的专门研究课题。我们致力于这项研究已经历了几个春秋,深感欲从事比较研究,应先在基础领域做些工作,鉴于目前缺少这方面材料,我们编著了一本《中西美术发展史比较年表·大事记》,配有各时期代表美术作品图例,并附美术发展史有关地图及简要概述,以便于读者对两大美术发展史的体貌一目了然,不仅能分别掌握中西美术发展纵向脉络,并可横向观照,进行比较,见同见异,启发思考。

摘要：20世纪台湾美术的发展经历过数次变向和更动,不断在历史的推动下焕发出异彩,而在其背后,是徘徊于凸显和隐退之间却从未退场的中华传统文化。历史是公正的,所有的转向与更改、喧嚣与骚动、关荣与梦想,终究会消散为无尽的寂寞,而深藏于中华文化深处的根蒂,却会在漫长的岁月中绽放出灿烂而温暖的花朵。

摘要：地域美术史的撰写由来已久,早在北宋,江夏人黄修复便因"益都多名画,富视他郡"①而编纂了《益州名画录》,明清时期更是涌现了王穉登《吴郡丹青志》、陶元藻《越画见闻》等专门的地域美术史著。古代著录更偏重绘画尤其是卷轴画,真正全面研究各种美术形态的地域美术史近年才形成较大的趋势,如李福顺《北京美术史》(首都师范大学出版社,2010)、唐林《四川美术史》(巴蜀书社,2015)、李蒲星《湖南美术史》(湖南美术出版社,2010)、曹清《江苏绘画史》(《书画艺术》2015-2016年各期连载)、张亚莎《西藏美术史》(中央民族大学出版社,2006)、胡迅雷《宁夏书画美术史纲》(宁夏人民出版社,2011)等。

摘要：判断一位艺术家在艺术史上的地位,不仅在于其本身的艺术造诣之深,而且在于其在推动和影响历史变化乃至推动历史进程方面起到何种作用。阳太阳在广西美术发展史上的历史意义和贡献,在于他在美术领域对推动广西本土文化自觉意识所做不懈努力,

摘要：美术文物是历史文化最好的证据;而美术创作的研究也是试图了解人们思想与行为最恰当的途径。日据时代美术自然是台湾史料中重要的一环,而研究美术史必须从美术品本身的研究入手,脱离美术品的美术史充其量只是人物史。两年前,开始接触台湾美术史的研究问题时,由于深感台湾美术缺乏一专门收藏、保存与研究的机构:长期散存于公家(如省政府及各省级学校及私立财团与个人),正不断地流散国外,

摘要：写意花鸟画在中国美术发展史中,可谓最能呈现文人精神与特质的画种,其“写意”的定性,与“工笔”类绘画区别开来,在它的表现内容与形式中,充分体现了描绘现实对象基础上的自然精神、情感与生命镜像。其笔墨、色彩乃至构图等元素在作品中的展现,都凝聚着中国文人对绘画艺术特殊的思想认知,进而达到与中国传统文化精神相契合的境界。

摘要：作为一名西藏本土艺术家和美术教师,次旺扎西亲身经历且目睹了近几十年西藏的美术创作和教育的发展。他在《20世纪西藏美术史》的著作中,梳理了西藏当代美术发展史,在艺术实践之余,不忘向历史借力,这也许才是接近西藏的真正途径。寻根之旅并未结束,只是换了一个方式。

摘要：中国西北地区疆域辽阔,地大物博,约占全国总面积的30%,风土人情丰富多样,山川形胜千姿百态,地形地貌奇崛瑰丽。但自古以来因为道路险阻,人迹罕至,所以描绘西北地区的中国画创作寥若晨星。自中华人民共和国成立以来,“长安画派”立足西北地区,描绘祖国西北的大好河山,开创了西北美术新纪元,在中国美术发展史上具有开天辟地般的重大进步意义。