摘要：“艺术人文”这一命名，既隐含着本院90年美术史论教学与研究的发展内涵，又表明艺术史应趋于的终极目标。“人文”是人的尊严与事业崇高性的定义，包含人类的兴趣、价值、思想体系和行为的品质；与此同时，它也指对人之思想及其高贵行动的研究。“人文主义”[Humanism]一词概括了这两层含义。

摘要：美术学研究的展望──兼谈广州美术学院的＂美术学＂发展邵宏按照学术界的一般划分，＂美术学＂包括美术史、美术理论和美术批评三个部分。不过，以往我们常将美术理论作广义的理解，其相当于当代所称的美术学。按照当代的理解，美术理论包括艺术哲学（亦即造型艺术美学）...

摘要：四月,杭州还是多雨。这天,风又大,来到我家的倒不是美术史论系的本科生,而是国画系、油画系的几位同学。因为早有所约,我安排时间接待了他(她)们。他(她)们说:对美术史学习很有兴趣,可是将近毕业,还没有听过我讲课。想提一然问题要我谈谈。还说,这是美术爱好者都希望听到的。于是我顺着他(她)们提问的思路,作了或简或详的回答。问:学习中国美术史的重要性怎样? 答:民间有句流行的话,说“卖盐的人总讲自己的盐成”。这句话似乎有点讽刺味,其实,盐的本身足成的,制盐的,卖盐的,能说盐不成吗?一位西欧的美术史家对我说:“我研究中国美术史,目的在于了解东方文化的特点。”我们中国人。

摘要：2015年12月29日,作为“百年辉煌·中央美术学院艺术名家”系列纪念活动之一,“奠基：王逊先生与中国的美术史学科——纪念王逊先生诞辰100周年座谈会暨学术研讨会”,在中央美术学院校史陈列展厅隆重举行,以此纪念我国著名学者、美术史家、中央美术学院美术史系的奠基人和创建者王逊先生诞辰100周年。

摘要：目前美术界能够在美术史论和国画创作两个领域都取得重要成果和重大影响力的名家并不多,阮荣春先生无疑是这不多者中的代表之一。“一手拿钢笔,一手拿毛笔,双管齐下”是学界和画坛同仁:对阮先生最常用的形容语。从南传佛教之路的发现到近现代美术史的首书,从美术与考古的交叉到艺术市场学科的创建,再从和谐画风的提倡到“新院体”创作的实践,美术史与中国画两大沃土深深地烙上了他的思想印记,丰富的著述展现出先生在艺术史研究领域鲜明的学术特色及贡献。

摘要：一、＂艺术＂史与考据学史学家童书业1950年在《研究美术史的最低条件》一文中开篇就提到：＂过去的旧考据学虽然曾风行一时,中国史的各部门都曾使用过考据的方法,至少对事实的鉴别有些成绩。可是独有美术史方面,很少人使用过严格的考据方法来研究。坊间所出中国美术史一类书和杂志报章上所载美术史论文的大部分,其方法的陈旧,见解的迂腐,是很可惊异的。＂

摘要：本文通过对俞剑华"中国画改良论"的分析,论述了这一理论建构和学术主张的科学性、影响及当代意义。并进一步指出中国画发展所应证的"中国画改良论"的历史作用和学术价值。

摘要：一九九一年十月七日至二十八日,美术史论系三年级学生在潘耀昌、俞守仁、陈等老师带领下,先后赴上海博物馆、天台国清寺、玉环大鹿岛、乐清雁荡山等处参观考察。通过参观古代画展、邀请专家讲学、座谈讨论、社会调查,以及回校后总结和撰写评论文章等,使同学们在比较广的范围内丰富了专业知识,提高了审美素质和治学能力;同时深入现实生活.对今天广大人民的物质和精神文明建设有了更为具体的认识和思索。在玉环大鹿岛考察洪世清先生的海洋生物系列岩雕作品,使师生们深入而具体地了解到一位艺术家创作的全过程。这次考察活动、也使师生们在继承民族优良传统,以及中国传统艺术如何与新时代相结合,进而走向世界等问题上有了更深的认识,洪世清先生的大鹿岛岩雕艺术,是在玉环县委、坎门海洋渔业公司等支持下,于五年前开始创作的。岩雕题材为海洋生物系列,如河豚、海豚、鲨鱼、虎头鱼、龟、蟹、虾、贝类等,目前已雕有数十件作品。兹摘要发表美术史论系师生与洪世清先生座谈大鹿岛岩雕艺术的部分发言.从中可以了解列史论系师生此次艺术及社会考察活动一个侧面。

摘要：首先祝贺《他者行走——赵大钧教授油画艺术作品展》成功举办!向赵大钧教授表示由衷的敬意!我一直是从事美术史论教学和研究的，对当代美术的发展，我同样有很浓厚的兴趣。因为，美术发展进程的前后联系不能割断。从过去到现在是怎么样一个过程？当代美术为什么是这样的状态？这就要研究美术史。艺术史学大师贡布里希在《为什么要有艺术史？》这篇短论中说，仅仅局限于时下，难免会丧失时间的维度。这就好似看电影，前面一段没有看到，就难以理解最后的结局。要想理解全剧，就必须从头看起。古人常讲，对于一部重要著作，要从头到尾一字不落地读，甚至反复读，才能懂得这部书的内容，体会著者的深意。对待美术史也是这样，不可能在割断前后历史联系的情况下理解某一个时段的美术。比如，我们不可能割断古代美术与近现代及当代的联系来理解当代美术，这无论如何是做不到的。于是，“为什么”和“怎么样”就成为我们这些搞美术史论的人经常思考的问题。

摘要：我们必须承认《现代艺术：19与20世纪》是一本艺术理论专著,也是一本好看好读的经典书。作者用经典的思路评点了若干大师的经典作品,译者更是用精彩的译笔为这本书增加了可读性和亲和力。