摘要：中国近代考古学的产生是以甲骨文的发现为契机的,由此引发了安阳殷墟的考古发掘,近代考古学方法的运用,使书法学中的年代判断有了科学的依据,因此,中国的美术考古和书法史研究一直有着不解之缘。本文探讨了美术考古学对当代书法创作的影响,并通过具体范例详细分析了美术考古学在书法史和书法物质文化研究领域的运用,阐述了高等书法教育中设置美术考古学课程的重要意义。

摘要：美术考古学是考古学的一个分支,也是一门交叉学科。它与“艺术学”的分支“美术学”关系比较密切,主要以考古发现的和传世的古代美术遗迹和遗物为主要研究对象。因此,它应称为“美术考古学”,而不应称“艺术考古学”。中国美术考古学研究的内容,根据考古发现的实际情况可分为雕塑、佛教造像、画像石与画像砖、绘画、建筑、陶瓷、玉器、铜器、石碑和墓志形制以及其他古代工艺美术等10大类。它从历史科学的立场出发,利用考古学整理研究资料的层位学和类型学方法,结合有关文献记载,广泛借鉴其他学科的研究成果,进行历史学的分析研究和艺术的分析研究,其目的在于阐明古代文化艺术产生和发展的科学规律。

摘要：美术考古学一词来自于米海里司的著作,我国学者沿用了美术考古学的概念,但未对其定义、学科框架进行深入论证,致使美术考古学学科性质模糊不清。从美术考古学的发展历史及具体实践来看,它是美术史学与考古学交叉形成的边缘学科。美术考古学与美术史关系密切,从某种意义上说,美术考古学的发展导致了美术史研究边界的模糊。

摘要：通过对《申报》“美丽”牌香烟广告画的美术考古学研究,我们发现在民国商品广告画中生动呈现出民国都市女性身体的美学路径,它与商品的市场推送桴鼓相应。广告画的盛行也成就了一批近代具有现代设计意识的广告画师,他们是我国近代设计的启蒙人物。《申报》广告画的美术考古学研究作为一种学术举措,它有可能丰富近代史、尤其是广告史与设计史的书写。

摘要：独立的物质解读方式是中国美术考古学学科成立的首要前提。面对考古物质所携带的复杂信息,中国美术考古学的物质解读方式需建立两点论与重点论的对立统一关系,在质性分析的统合下,以量化比较还原历史形态,在物质形态、文化思考和艺术本体逻辑之间建构相互补充与平衡的分析模态,来确立其物质解读的方法自觉性。

摘要：文化的发展既体现在与世界的交流上。又充分体现在文化传承上。本期刊发李杰、弓淼《中国美术考古学的风格谱系——以汉唐之间平面图像为中心》，作者认为，美术考古学应从艺术发展的角度出发。将绘画视像结构的形态进行历史纵向与同期横向的直观分析。以“技艺”本身发生、发展的逻辑性本体因素，对应整体风格转变的综合性因素，来定义考古美术作品的“风格结构”意义，总结出各时期风格演变的整体趋势，从而对各时期典型持续性风格明确定位。李健《“茌平董庄中堂画”研究》，通过对“董庄绘画”的研究，使我们观察到19世纪末期文人画在民间的受众与市场。谢园园《凤翔木版年画艺术的文化生态学研究》，从文化生态学角度研究凤翔木版年画。从生存空间、色彩特征、造型特征和文化心理等方面综合分析凤翔木版年画的文化价值、艺术价值和美学价值，从而为弘扬本土文化艺术的精髓提供了有益的启示。

摘要：按传统的学科分类观,美术考古学只不过是忝属于考古学或美术史学的一个分支学科。本文围绕美术考古学与考古学、美术史学的相互关系,从美术考古学研究的对象、范围、目的、方法等方面对美术考古学的学科定位问题予以剖析,认为美术考古学是人文科学中一门卓然独立的学科。它所显现出来的独立性,对当下美术考古学的学科建设提出了新的要求。

摘要：美术考古学是考古学体系中的一部分。作为研究美术起源,美术发展历史和古代造型艺术的新兴学科,它需要借助多学科的理论方法才能建立自己的理论体系。掌握考古学的研究方法,对我们研究古代美术的起源和造物艺术的发展规律以及对中国古代美术史的研究是具有重要意义的。

摘要：作为考古学的一个分支学科,美术考古学站在历史和科学的角度,主要对美术的发展历史和美术作品等进行探究。通过美术考古,人们能够更好地掌握美术发展的脉络,窥见当时绘画艺术风格,了解当时社会风貌。从美术考古学的概念入手,梳理绘画艺术的发展脉络,阐述美术考古学与绘画艺术的内在联系,研究美术考古学对于绘画艺术发展的意义与价值,旨在使人们从美术考古学视角了解绘画艺术的诞生与发展,认识到传统绘画作品的时代价值,使传统绘画艺术作品焕发新的生命力,推动当代绘画艺术创新发展。