摘要：20世纪,围绕中国画的争议、改革都与西方写实观念或技法的褒贬争议有关。写实,成为改造中国画,试图开辟中国美术新道路的重要"处方"。"五四"前后康有为、陈独秀、梁启超、蔡元培、鲁迅等维新派或革命派的思想家、革命者强调与呼吁对美术创作的写实性追求,徐悲鸿、刘海粟、林风眠等画家也提倡与坚持写实的艺术主张。但从20世纪20年代中期开始,美术界却对写实进行了较为普遍的反思。对写实的反思特别是鉴于对国画认识的深入,越过了五四时期激进反传统的历史阶段之后,对于国画"写实"的问题反思更为尖锐。郑午昌、陈师曾、倪贻德等就对写实提出了自己的反思。

摘要：诗书画印一体化．是百年西泠印社在近代风云激荡的美术革命中的一种理性选择．又是今天在新世纪艺术发展中我们主动选择的时代定位。它曾经代表了思想独立不迁的近代传统文人士大夫与知识份子在清末到民国以来取西方”美术”概念即以素描、色彩、写生、静物．风景、速写、人体、透视。

摘要：20世纪初,内忧外患的中国逐渐朝着一个现代形态的社会转换。在抵抗帝国主义侵略的过程中,知识分子开始向西方国家寻找真理。但随后辛亥革命的失败和北洋军阀统治的建立,使人们陷入了更深的绝望、苦闷和彷徨之中。'一战'结束后,一场彻底的反帝反封建运动——五四运动随即在中国文化界酝酿并爆发。清末最后十年的白话文运动是五四新文学运动的重要阶段,是点燃五四新文学运动的火种。

摘要：延续发展了五千年的中国文化，在二十世纪左右，遇到了前所未有的劫难。在西方铁船利器洋枪洋炮面前，部分中国人在对西洋军事及科学技术崇拜的同时，丧失了民族自信。从康有为的改良主张到陈独秀的“美术革命”，倡新文化运动。经过几千年的发展才达到相当高度的“中国画”成了批判和改造的对象。一些“有识之士”们先是用西方文化的标准来判定其不科学、不合理、不实用，然后又用西方绘画的造型、色彩、透视技术对其进行改造。几乎在二十世纪美术院校所有的中国画系科里，中国画

摘要：　　近百年来,对中国传统水墨画的存在价值与发展之可能,学术界一直争论不休,一种比较盛行的观点是:传统水墨画早已失去了它赖以生存的社会土壤,即便是早些年盛行一时的"新文人画",也由于普遍存在忽视现实感受,并带有明显的商业化倾向,发展前景似乎也不容乐观.然而,上述观点可能又忽视了中国传统文化发展的特性和以复古为革新,对传统再发现的规律性现象.……

摘要：民国时期,面对西方文化的强劲冲击,中国传统山水画体系的革新已悄然进行。其变革尽管尚未天翻地覆,旧传统还勉强维持在画界的主流地位,但少数派的努力正勾勒出山水画的发展前景。具体来说,其时山水画嬗变呈现出引西方美术之法入国画,师古、写生归结为师造化,命题寄意向现代主题转变三大新趋势。

摘要：商务印书馆2020年10月出版不同于以往诸多有关中国当代艺术的历史叙事,本书选择以发生在20世纪初的"美术革命"和五四新文化运动作为论述起点,分别从"‘现实主义’作为底色:‘走向民众’的历史变体""‘旧山河’与‘新山水’:士人的目光与中国革命""民族与国家:边疆写生运动的世纪回响""革命与大同:当代的预演与新世界构想"四个不同的面向探察了20世纪以来中国激进的美术变革和艺术行动,以及它们是如何深植或紧系于现代中国之曲折而复杂的历史进程中的。

摘要：陈师曾是一位国画大师,精通画理,擅长写意山水、花鸟、人物画及书法,师承吴昌硕,交友齐白石,是一位难得的通才。虽然陈师曾生活在一个传统的文人家庭里,又处于一个受到了西洋文化冲击的20世纪初时代西方文化的冲击。在思考中,凭借他的学养和独有的对中国文化的见解,写出了影响至深的《文人画的价值》,至今仍然是我们值得研究的文章,而其所折射出的文人画思想对今天的习画者来说,仍然起到了很好的借鉴作用。

摘要：水墨画经过千年的发展，到现在，正在面对一个开放多元化的世界。20世纪初的“美术革命”拉开了中国画”传统”与”现代”争论的序幕。很长的一段时间以来，在中国艺术界，对水墨画的有关笔墨与色彩、形式与构图、传统与现代、风格与流派，还有材料方面及各种媒介的运用等等，可以说形形色色、面貌纷呈。中国画也慢慢地由以前的传统文人画向现代的表现形式发展，现代中国水墨画的表现方式也呈现多样的特色。人的价值观念在变，视觉的需求也在随着高科技的发展在变。水墨也要随着时代创新，用特有的现代形式来表达一种空间，一种意识形态，或是一种哲理，通过水墨的肌理效果，表现出画面的灵动，以动取静，更好地传达出更深层次的精粹内涵。在材料中，墨是可以表现出透明而且细腻的层次，

摘要：第一次读到青年画家郭东健的画作,是福建美术出版社的同行给我带来的几张照片,看了以后并没有留下多少深刻的印象。这次有机会见到原作,却一下子抓住了我。我在画幅之前驻足良久,生发出了不少感想。 中国画的人物画曾经有过辉煌的历史,深沉博大的汉唐雄风至今仍然使今天的我们引为骄傲和自豪。明清以降,中国画人物画趋于颓势,山水、花鸟画后来居上,直至20世纪中国美术革命,不少立志振兴中国美术的优秀画家积极吸收西方艺术之所长,将西方写实主义绘画引进中国,改造传统人物绘画,