摘要：20世纪末，由画家吴冠中“笔墨等于零”的艺术观点而引发的他与画家张仃“守住中国画的底线”的思想对撞，引发了持续十数年、参与人数众多的关于中国画笔墨问题的“世纪之辩”，被认为是近百年来继20世纪上半叶“美术革命”、50年代初“新国画运动”、80年代中期中国画“穷途末日”论之后，关于中国厕前途的“第四次大争论”，它对于多样化选择的时代民族艺术走向现代化的转型是极具价值的。

摘要：针对当前将"八五"美术新潮神化、精英化和殿堂化的趋势,作者提出了严厉批评。作者肯定了"八五"时期艺术家们执着追求艺术理想的激情,和他们为中国艺术现代性所做的开创性贡献,同时批判了当下行会保守主义与资本市场体制对艺术发展的双重阻遏,作者特别批评了最近在北京798尤伦斯当代艺术中心策划的"八五新潮"展览,称其"没有活力,没有野性,只有殿堂化和精英化过后的那种停尸房里的福尔马林的气味"。

摘要：20世纪初蔡元培提出的“以美育代宗教”和吕潋、陈独秀有关“美术革命”的思想先觉，都最终落脚于中国现代美术教育的建立。中国现代美术教育通过全面引进西方美术教育而开始了面向民众的大众审美、面向民族的传统改良和面向社会的现实表现等现代艺术教育的转型。今年迎来中央美术学院建校100周年，中国美术学院建校90周年，它们作为中国美术教育的典范，在其一个世纪的办学历程中，也浓缩了这种现代美术教育和现代民族国家的建立与繁荣所构成的内在联系。本期栏目特以此为专题，以求在对美术院校发展的历史钩沉中梳理现代美术教育的文脉，展望中国美术教育的未来图景。

摘要：本文试图厘清吕澂担任上海美专教务长的前因后果及影响,通过考察吕澂“美术革命”的观点、上海美专的教学内容以及《美术》主编工作等,指出吕澂是在上海美专现代学科建设与学校转型初期阶段,起重要作用的成员之一。故对吕澂在上海美专历史重新梳理,以填补对该校在转型早期学科发展系统认识上的不足。

摘要：作为"五四"新文化运动的策划发起者,《新青年》同人(陈独秀、蔡元培、鲁迅等)在倡导"文学革命"的同时,对于另一场虽经提出但未能贯彻实现的"美术革命",表现出了各自不同的态度和立场。通过对这场未遂"革命"的始末及相关人事的细致辨析,可以揭示出在中国现代先锋艺术发展之初文学与美术两大领域各自境遇的先天差别和微妙关系。

摘要："摹古以乱真"的能力充分体现了王翚的绘画造诣,是其得以扬名的基础。"摹古"既是方法,又是观念,但却非一种风格,王翚大量以"仿"为名的作品实际上却只是托古以表今,即以古之名,观今之态,体现出个人的对精神性的认知与追求。在对古代经典的重新整合过程中,王翚打破了董其昌提出的"南北"格局,成为元明清正统文人画链条上的一个重要结点,然而,正是由于他的历史重要性及其作品中的"仿"之表象,却使他成为两百年后陈独秀"美术革命"的靶心。

摘要：19世纪中叶,摄影术随西方殖民者、商人及摄影师传入中国。19世纪下半叶,作为西方文化及民主政治变化的表征,摄影逐渐进入中国人的生活。20世纪初的清末新政期间,清政府将摄影的重要性提升到可用于实业救国的西方先进科技之一。到20世纪20年代,随着文学艺术界一系列革命口号和历史事件的展开,摄影在中国最终成为现代艺术之一种。本文通过对中国早期摄影从19世纪40年代到20世纪20年代历史语境的考察,展现了中国早期现代摄影经历从妖术、技术、进而成为美术的一部分,在20世纪20年代成为具有中国特色现代性的一个特殊面向。

摘要：近年来,在研究中国现代美术的热潮中,存在着一种夸大西方现代美术对于中国现代美术的影响,甚至将接受西方现代派美术影响的中国现代派美术当作中国现代美术发展的主流的倾向。在一些文章和著作中,作者有意无意地将“五四”新美术运动、30年代左翼美术运动、40年代解放区美术和“国统区”进步美术、1949年以后直至今天坚持党的文艺路线、为社会主义服务。

摘要：2000年8月,二十世纪行将结束的时候,一个以百年敦煌为主题的展览牵动了千千万万中国人的心。长达数十天的展期,涌进中国历史博物馆观展的人流如鲫,惊叹和唏嘘之声不绝于耳。在我所见所历的各种展览中,气氛凝重如此的从未之见。 一百年前,道士王圆禄无意中发现了藏经洞,四万余件稀世之珍震动了世界。宗白华先生感慨说:“天佑中国,在西陲敦煌的洞窟里,竟替我们保存了那千年艺术的灿烂遗影,我们的艺术史可以重写了！”(《略谈敦煌艺术的意义和价值》)

摘要：20世纪上半叶的中国现代美术思潮,除影响深远的美术革命(国画改良)思潮及风行一时的现代主义美术思潮外,美术救国思潮是贯穿20世纪前50年的一股强大思潮,这股思潮同中国人民的反抗外侮、追求民族独立的解放运动紧密结合,因而具有鲜明的政治色彩和较大的进步作用.我们探讨中国20世纪前半叶的美术思潮,不能忽视中国现代社会因战乱带来的民族灾难,因而也不能忽视在这种灾难面前艺术家们为民族振兴及救亡图存所作的艰苦而巨大的努力,以及在这一过程中所产生的爱国救国艺术思潮.