摘要：我没有发现音乐中有任何不属于现在或神秘莫测的东西。的确,我十分赞赏作曲者把音乐之美表现得通俗而易懂。--门德尔松任何时候,在任何情况下也不可以降低创作的严格要求,降低技巧的水平。而技巧的要求对音乐艺术的一切形式和体裁都是同等的---不论是交响曲也好,是群众歌曲也好。

摘要：中国声乐的三个问题──给李凌同志的一封信郁庆五敬爱的李凌同志：中国音乐家协会寄来的请柬收到了，谢谢。给余章平先生的请柬亦已转交。但是时间紧迫，又各忙一摊，看来不能参加盛会，只好写一封信表示祝贺，并参加讨论。首先祝贺您的八十华诞，及“孪凌音乐思想学术讨...

摘要：“音乐文献学”作为一门学科,在我国,是许勇三教授在1985年正式提出的。在随许先生学习期间,对建立这门学科的必要性及其意义,曾进行过广泛的思考。这里,我就音乐文献学的两个主要问题,谈些自己的看法。一、关于“音乐文献学”的分类设想我们习惯将音乐理论各分支划归为作曲技术理论及音乐学两大类,音乐文献学是集这两者为一体的一门学科。

摘要：“咱们工人有力量,嗨,咱们工人有力量……为什么,求解放……为了全中国彻底解放!”在平定动乱后的今天,我们又迎来了文艺的春天。每当我们参加声势浩大的群众歌咏大会或在充满阳光的街道马路上,在热火朝天的钢铁工人的炼钢炉旁或在洋溢着欢声笑语、姹紫妍红的校园里,我们都能经常听到这首激动人心的壮丽颂歌——“咱们工人有力量”。亲爱的朋友,我思索着。

摘要：读了贵刊居其宏同志的《新时期的改革开放与歌曲繁荣》(以下简称“居文”,文中所引者均见居文),有点意见提供讨论。 十年动乱对我国政治、经济、文化的破坏,这是大家有目共睹的。经过政治、思想上的“拨乱反正”,我国改革开放的伟大成就更是举世瞩目。至干十年动乱对“民族文化、民族心理、民族性格”的巨大伤害,我们常以“毁了两代人”为之唏嘘悲叹,这都是大家的共识。而“居文”认为“

摘要：我没有发现音乐中有任何不属于现在或神秘莫测的东西。的确,我十分赞赏作曲者把音乐之美表现得通俗而易懂。——门德尔松。任何时候,在任何情况下也不可以降低创作的严格要求,降低技巧的水平。而技巧的要求对音乐艺术的一切形式和体裁都是同等的——不论是交响曲也好,是群众歌曲也好。——格里爱尔。

摘要：傅晶同志是一位享有盛誉的歌曲作曲家，名歌《北京颂歌》作曲者之一；长期以来担负《解放军歌曲》编辑组长的工作，对于群众歌曲的写作、辅导群众写作活动十分有经验。我拜读过他在《北京音乐周报》上连载的长篇《自学歌曲创作辅导》，从中受益甚多。他确是一位有理论素养有歌曲写作实践的学者。

摘要：刘雪庵作为我国20世纪早期颇有影响的作曲家,其创作在内容上贴近生活现实,音乐旋律通俗流畅,音乐技法接近普通群众。对于他所创作的艺术歌曲、群众歌曲、器乐作品的评价,不存在观念上的障碍,流派上的分歧,肯定、赞扬的居多,否定、批判的居少。而对于他的电影音乐中的流行歌曲,多年来,则否定、批判的居多,肯定、赞扬的居少。在进入21世纪的今天,如果执著于学术偏执,而不从历史的客观出发,对历史人物及其创造做出全面而中肯的评价,不利于音乐事业的正常发展。

摘要：什么是通俗音乐或者流行音乐?在国内和国外都没有非常严格的界定。举例来说,我们都知道小泽征尔的波士顿交响乐队,这个在世界上名列前茅的演奏严肃音乐的乐队,又在原班人马的基础上组成一个波普(POP)交响乐队,而他演奏的曲子却又和一般称为通俗音乐的曲目毫不相干,而是《匈牙利狂想曲》。

摘要：一、你是怎样走上音乐之路的?说来话长,我走上音乐之路还真经历了一段曲折过程呢。我于一九四二年生在内蒙古集宁市。尽管我的父母并没有给我丁点儿音乐的遗传因子,可我却从小就对音乐爱得着了迷。刚上小学的时候,我就能把当地最流行的二人台的一些主要曲目如《走西口》、《打樱桃》、《挂红灯》、《压糕面》等整套唱腔唱词背碍滚瓜烂熟。