摘要：近日，中央美术学院相继举办了“世纪刻痕——王琦百年诞辰纪念研究展”、“桃李桦烛——李桦诞辰一百一十周年纪念展”，对两位世纪版画老人的百年艺术历程做了较全面的学术梳理和艺术回顾．引起了艺术界的广泛关注÷两个展览并未因“老先生”题材而做简单化处理，而是充分利用各种资源、手段，无论在展览构思、展品选择、展览设计、学术深度等方面均探索并达到“老先生展”的新维度。本文尝试从艺术史、艺术家、展陈三个角度对两个展览略作解析。

摘要：有新生代散文，亦有老生代散文。在中国当代文学的发展史上，出现了一批非常优秀的“老生代”散文作家，他们以自己的开阔视野和亲身经历，抒写了20世纪中国当代文学的精彩篇章。”老生代”散文，特指20世纪80年代和90年代中国散文文坛陆续出现的已经进人老年的老作家（有些人同时又是资深学者）所创作的大量凝聚着个人独特人生体验与智慧、彰显出独特人格精神和艺术品格的散文作品。这些散文家都是在七旬以上的高龄盛开出创造之花朵的。

摘要：老生是最早成熟、流派最丰富、最能代表京剧艺术精神和文化品格的行当。第一代京剧艺人中的程长庚、余三胜、张二奎三位老生演员,被誉为京剧史上的"前三鼎甲"、老生"前三杰"。"前三鼎甲"当时社会排名是状元张二奎、榜眼程长庚、探花余三胜。余三胜、张二奎二人成名也较程长庚早,其艺术地域色彩鲜明。程长庚出身昆曲科班,文武昆乱不挡,技艺更为全面精湛,后来居上,对后世的影响最为深远。

摘要：无论如何，你都不能不承认，贾平凹的艺术创造力十分惊人。这不，长篇小说《带灯》二。一三年初由人民文学出版社推出后不足两年的时间，他新的一部长篇小说《老生》（载《当代》二。一四年第五期）就又已经和读者见面了。按照贾平凹自己在后记中的说法，早在《带灯》出版之前，《老生》的写作其实就已经着手进行了。“三年前的春节，我回了一趟棣花镇，除夕夜里到祖坟上点灯。”

摘要：谭鑫培所创造的谭派艺术对京剧（不限于老生）的贡献是划时代的。其标志是用唱、念、做、打等多种手段塑造了众多活灵活现的人物。谭派艺术的出现是京剧从初创过渡到成熟、从粗放走向规范的里程碑。从基本功之扎实、能戏之多、将京剧艺术向前推进幅度之大、与同时代演员相比艺术水平之高、对后世影响之深远诸方面来看，谭鑫培在京剧演员中确无出其右者，故我们可以说谭氏对京剧发展的贡献是空前绝后的。

摘要：本文叙述了古典戏曲中生行的演变过程，着重考察了昆剧老生行当的形成过程、表演特点。

摘要：最初中国戏曲学院的张尧老师给我推荐京剧老生名家宋宝罗先生时，是2005年10月底，那时我对这位老艺术家了解不多。我试着给宋先生打电话，当电话那头响起声音时，我还以为是一个五十多岁的人接听的呢，当我说找宋宝罗老师，对方爽快地应答“我就是”时，真是令我大吃一惊，宋先生声音洪亮，清晰有力，根本不像91岁高龄的老人。

摘要：自成一格的河北梆子表演艺术家、教育家赵鸣岐,河北省清苑县人。幼时入奉天（今沈阳）＂庆鸣＂科班习艺,工文武老生,师从马吉唐。赵鸣岐的功底深厚,14岁时就轰动东北,得艺名＂十四红＂、＂一口红＂。他文武兼备,唱做皆能,嗓音高亮挺拔,在东北出科后正值变声期,只能搭京梆“两下锅”班，演唱京剧老生。

摘要：从事京剧教学工作十几年,长期的教学实践使我深感要做一名称职的专业教师实为不易,不但要有对京剧教育事业的满腔热情与高度的责任感,更要有为教好每一出戏培养优秀人才,潜心钻研,不断提高与加强自身教学水平和艺术素养。要有为人师表,严以律己的教学风范与认真严谨。

摘要：传统的程式化表演在戏曲舞台上无处不在，如：上下马、上下轿、上下楼、水袖、指法、台步等等。戏曲演员不但要继承传统程式，还要在继承中创新和发展，在我28年从事越剧老生行当的艺术实践中，对此深有体会。