摘要：本文对老舍旧体诗作的题材、体式、师承、风格、艺术特点等作了简略的评介,认为:老舍倡导和创作旧体诗的目的在于探索“创造具有中国特色的文艺新载体”。从发展我国民族文化的战略来看,应引起我们重视和研究。

摘要：老舍不仅为20世纪中国文学贡献了大量的小说作品，而且也贡献了相当数量的具有重要价值的小说理论。他的理论著述大都产生于30年代，其中以小说理论为主体，主要有：《文学概论讲义》、《老牛破车》以及《论创作》、《唐代的爱情小说》、《滑稽小说》、《一个近代最伟大的境界与人格的创造者——我最爱的作家康拉德》、《读巴金的》等。40年代还有《现代中国小说》、《灵的文学与佛教》、《读》等小说理论批评文章。老舍对中国现代小说理论的贡献：一是对小说创作倾向的系统深刻的认识；二是对小说本体的艺术特征、叙事技巧的阐释；三是对小说体式与风格的探求。

摘要：1966年8月24日早晨,在北京老城墙西北角的太平湖边,有一位名叫白鹤群的老人发现湖中漂浮着一具男尸 七点多钟,尸体被打捞上岸,经确认是大名鼎鼎的“人民艺术家”老舍.尸体被连夜火化.此时距毛泽东在天安门广场第一次接见红卫兵仅仅一周时间，如火如荼的“无产阶级文化大革命”刚刚拉开序幕。

摘要：《茶馆》是老舍先生的代表作,也是世界戏剧史上的一部经典作品。《茶馆》是历史剧,也是悲剧。这部话剧作品有着十分浓重的悲剧意识和悲剧精神,同时也塑造了许多的悲剧人物形象。通过探索《茶馆》里的悲剧人物在悲剧情境下的情感效果,有助于我们理解老舍先生的创作意图,对自身审美起到"净化"效果。

摘要：老舍与美术长期保持着广泛而又富有深度的关系,在中国现代大家中,没有人能跟他相比。老舍与美术的关系是一个值得进行深入探讨的话题,但一直以来,对该问题的研究大多尚停留在一般性的资料说明和整理的范围(比如收藏、史实等)。文章通过老舍的美术修养烛照其文学审美特性,对更加全面地认识老舍文学的独特艺术表现形式具有重要意义。

摘要：抗战期间,老舍用人名成诗写景抒情,抒发了对美好田园生活的向往,而人名却隐在诗中浑化无痕。他还常与友人通信探讨“抗战人名诗”,成为“抗战人名诗”写作的实际倡导者与推动者。老舍的“抗战人名诗”不仅是抗战艰苦条件下的日常记录,还是他与广大作家风雨同舟、甘苦与共、苦中作乐的情感体现,更是他团结不同政党、不同文学流派和不同艺术追求的作家们联合抗日的工具。老舍的“抗战人名诗”彰显着文艺界的团结,更是对民族抗战的文学贡献,诗情、诗艺都达到了很高的水准,体现了他的诗才,有着独特的价值和意义。

摘要：本文对老舍小说的叙事模式进行了探讨。作者认为老舍受中国古典小说及民间说唱的影响很深。老舍在继承传统的同时,又吸取了西方小说叙事模式的营养,并且将两者有机地结合起来。老舍能取得这样的成功,和他特有的艺术气质,他创作所处的时代分不开。这使得他有可能对中国现代小说第一个十年创作的叙事模式,进行一场更高历史层次上的理性反思。

摘要：格赖斯的“合作原则”是人们言语交际活动中的重要准则,但是交际中故意违反合作原则的现象是很常见的。违反合作原则的原因有很多,例如礼貌、幽默以及修辞效果等。戏剧作品中的对话为了特殊的会话含义,为了营造艺术效果,往往是要违反“合作原则”的。老舍的《茶馆》就充满了这种违反“合作原则”的对话,不但没有影响对话的正常进行,反而增加了对话的深义,深刻地反映了社会背景,生动地揭示了人物的心理性格和故事的主题。

摘要：本文论述了老舍抗战时期话剧创作的主要特色,诸如鲜明的功利目的,强烈的时代气息,对传统文化中消极面的无情批判等。文章还探讨了老舍这一时期话剧创作独特的艺术风格。

摘要：老舍一生创作了8部京剧。抗战时期的5部京剧全部以现实生活为题材,适应时代需要,配合抗战宣传,发挥了抗战文艺的鼓舞民心、激励民气、弘扬爱国精神的教化作用。二十世纪五六十年代创作的3部京剧,都是采用历史题材,体现了从现代向传统回归的创作思想,从传统中找出思想教训,以发扬历史中的民族精神。其京剧创作具有独特的审美艺术特色。