摘要：本文对老舍小说的死亡叙事进行具体分析,主要论述死亡母题在小说文本中的主题延伸、死亡叙事的样态变化以及死亡要素在结构功能上的多样性,深入探讨死亡叙事在老舍小说中的独特艺术魅力。

摘要：每位作家都有自己的民族出身,这一因素时常直接或潜在地影响作家的艺术取向.老舍是一位出生于清末民初的满族人,出身寒苦,当护军的父亲在世时,全家人靠父亲的三两饷银勉强度日,幼年丧父后,完全靠母亲洗衣裳、做针线活、当工友养活一家人.在老舍少年时代,辛亥革命摧垮了清政权,终止了中国两千多年的封建帝制,同时结束满族将近三个世纪的主宰统治.诸多史笔都曾经充分肯定辛亥年间所取得的革命成功,却在有意无意间,淡忘了一个社会事实:在清朝垮掉的同时,满人的社会地位也一落千丈.在一个相当漫长的历史过程中,满族遭受了为后人难以想象的民族歧视.

摘要：老舍是非常重视作品艺术价值的作家,从他的《文学概论讲义》及其创作实践中可以看出其作品价值观体现在以下三个相互关联的方面:一、想象是价值生成的基础;二、感情是价值生成的核心;三、风格是作品价值的外在表现形式。

摘要：老舍在《茶馆》里进行了多种创作方法的尝试,一方面,他"大胆地把戏曲与曲艺的某些技巧运用到话剧中来";一方面借鉴西方戏剧的现代主义手法。既遵循现实主义的再现美学原则,追求"生活真实";也遵循现代主义的表现美学的原则,追求"内在真实",并将"再现美学"与"表现美学"有机地结合起来,创造了中西合璧的艺术精品。

摘要：本文认为老舍戏剧的独特性是由他小说创作带来的,并把他的戏剧界定为“小说体戏剧”。老舍小说写作对其戏剧创作的影响是一把双刃剑,他小说中的一些优长和风格特点,理所当然地为他日后写戏剧带来了便利和支援背景,但他长期以来形成的小说思维定势也为他戏剧创作带来了限制和不利之处。这就使老舍“小说体戏剧”的成型呈现出否定之否定的创作历程,先是不会写戏,“以小说的方法去述说”,到拼命强化戏剧性,排斥和否定小说,再到吸收小说的长处,化“不利”为利,从而创造性地完成自己独特的文体创作——“小说体戏剧”的成型。

摘要：话剧剧本这一文学样式，为剧作家提供的语言表达方式，实在是太吝啬和太狭隘了，吝啬和狭隘得乃至到了单一的程度。剧作家只能凭借剧中人物的台词（对白、独自、旁白）来间接地铺叙事件、推进情节、揭示场景、塑造人物、刻画细节以及议论和抒情等等。

摘要：《老舍与满族文化》从满族社会变迁、语言艺术、文艺传统等方面,剖析满族背景对老舍心理、性格和命运的影响,指出作家风格特点的形成与满族文化息息相关。有必要从多元文化的角度理解老舍。

摘要：香港商务印书馆曾于1938年4月-1941年7月在香港出版40期《东方画刊》，在1938年出版的第1卷第6期上，有一篇署名“老舍”的《忠贤会》京剧剧本（北京一度改称“北平”，京剧也称“平剧”）。剧本分四场，7000余字，每场配有一幅插图，占两个页面。

摘要：从自身生命体验出发,思考人的生存价值,生死问题成为人类共同的精神困境。作家老舍从他的第一部长篇小说《老张的哲学》开始,掀开其国民性探讨的第一页,也初步展示了其小说艺术的一些基本风格特点,并在其早期创作中进行了深层次的生命哲学探讨。

摘要：推荐意见:《断魂枪》情调极佳,它的人物带古典味,故事带传奇味,笔致带写实味,融合成一种典雅、质朴而苍凉的艺术神采。全文五千余字,据作家的自述,是从一个足以写成十万字的武侠小说《二拳师》的生活素材中,选取精彩的片断写成的。作家对这番镕裁颇为满意:“拿这么一件小小的事,联系上三个人,所以全篇是从从容容的,不多不少正合适。这样,材料受了损失,而艺术占了便宜;五千字也许比十万字更好。”小说真切而精致地写出了一个蜕变时代旧风气的衰微,精湛的构思包含着浓郁而复杂的感情,既灌注着国道不振而国术没落的感慨,也流露了与昨天告别时的留恋和悲凉。小说充满着一种古老文化兴衰嬗变的历史悲凉感。