摘要：《影迷》（以下简称“问”）：你是如何成为一名挑选演员的导演的？艾维·考夫曼（以下简称，“答”）：我想做一名舞蹈演员，我一直对舞台和戏剧抱有兴趣。当我意识到自已做不了舞蹈家的时候，我就为一个告代理商去做挑选演员的工作。到今天为止，包括在广告业界做的事，我存这一行差不多干了三十年了。

摘要：挑选演员的导演（casting director），他们负责同演员交谈，面试，并且选定演员，然后推荐给导演和制片人见面。他们在整个电影制作的环节上所做的也许是最不被描述，几乎是看不见的一项工作。演员导演所做的工作需要一些与生俱来的天赋，这是在任何课堂上都学不到的。对于那些在这方面有感觉的人——他们对演员作为艺术家和普通人有非常明确的直觉——

摘要：本文对2003年获得奥斯卡最佳改编剧本奖的《改编》进行了从小说到电影剧本再到完成电影文本的多层面的立体分析,特别阐释了美国著名编剧查理·考夫曼如何面对好莱坞大制片厂的商业机制与美国独立制片格局的艺术追求的困惑与自我映射。

摘要：2017年11月,广州大剧院的＂德国音乐周＂为市民们奉上了让人欲罢不能的大餐,柏林爱乐自不必说,考夫曼的艺术歌曲能给听众带来怎样的听感,是精心烹制的小菜,还是另一道饱足的正餐,我带着各种期待走进音乐厅。

摘要：奥地利作曲家雨果·沃尔夫(Hugo Wolf,1860—1963)的艺术歌曲在国内演出的不多,包括很多声乐专业的人士,对其作品不是很熟悉。2018年8月3日,有幸在全球最著名的夏季音乐节——萨尔茨堡音乐节上,听到了两位最著名的歌唱家——男高音乔纳斯·考夫曼(Jonas Kaufmann)和戴安娜·达姆婼(Diana Damrau)演绎的雨果·沃尔夫《意大利歌集》(Italienisches Liederbuch)(两卷本,共46首),感触颇多。其实,早在2018年的年初.

摘要：Moisés Kaufman,1963-生长在正统的犹太教教徒家庭,有罗马尼亚和乌克兰的血统。他曾就读于一所犹太学校,后因举家赴美旅行接触到不同文化。十几岁时,他在加拉加斯戏剧节上欣赏了波兰的塔德乌斯·坎特、杰西·格罗托斯基、英国的彼得·布鲁克、德国的皮娜·鲍许等先锋派艺术家的作品,他们对他的早期创作有一定影响。考夫曼还曾在加拉加斯的城市大学就读。

摘要：针对"自主性"这一概念是如何被引入到建筑史学领域,并影响了现、当代建筑学的发展,运用历史文献研究法,通过对考夫曼笔下"从康德到勒杜"的分析来阐释从哲学到建筑学,再到建筑史学中的"自主性"转换,说明建筑史学者应更多地关注"建筑学基本问题",以期对中国建筑史学研究有所助益。

摘要：金秋的申城正值上海第十九届国际艺术节，维也纳爱乐、柏林爱乐、德国女高音戴安娜·达姆劳（Diarla Damrau）、男高音乔纳斯·考夫曼（Jonas Kaufmann）等德奥古典音乐名团、巨星们相继访沪，为上海乐迷们奉上一场场目不暇接的饕餮音乐盛宴。

摘要：从《成为约翰·马尔科维奇》到《失常》，从《改编剧本》到《纽约提喻法》，考夫曼书写的一直都是一个凡夫俗子挥之难去的琐碎困扰，更是一个胸怀抱负的艺术家关于创作的痛苦求索与挣扎。作为好莱坞最鬼马的编剧，考夫曼永远能用他非比寻常的想象力完成各种前所未有的设定。这些设定给人的第一感觉往往由于过于荒诞不经而显得夸张且离奇，但这些夸张与离奇却能够在同样夸张离奇的人物性格催生下，完美无瑕地构建一个诡异但又真实的“平行世界”，在半梦半醒般的超现实中令人省思。

摘要：长久以来，在以导演和演员为中心的好莱坞，编剧常常被边缘化。但即使这样，查理·考夫曼的名字依然众所周知，他是目前美国最有才华的编剧，他乖戾无常，却写出了《改编剧本》和《美丽心灵的永恒阳光》等优秀剧本。考夫曼的成功不仅仅是源自其坚持独特个人风格的品质和长期为电视台撰写肥皂剧所积淀的经验，最重要的一点是，他将编剧升华成一种复杂的智力游戏，