摘要：北宋开国之初，有鉴于唐五代武臣擅权而战乱不断、政权频繁更迭的教训，实行“兴文教，抑武事”的国策，强调文质彬彬的国家文化取向。经过百余年哺育，北宋中后期出现了文化艺术全面繁荣的局面。米芾不但是活跃于当时文坛艺苑的著名书画家、艺术鉴藏家，而且对书画史论与书画现状十分熟稔，加之胸中郁勃的“迈往凌云之气”，熔铸出他沉着痛快、不践陈迹、眼空四海的绘画观。在此主要从“厚古薄今”、“厚南薄北”、“扬己自信”三个方面尝试论之。

摘要：木偶艺术自唐从中原地区传入之后,就在泉州这块土地上生生不息地繁衍,并屡屡被历朝文人所传诵。栉风沐雨,历经千余年而传统不改的泉州木偶艺术,被国内外专家惊为"戏曲的活化石",也因此被列入"亚太人类口头与非物质文化遗产"项目之一。"刻木为偶,以偶为戏",木偶戏本属戏曲,但木偶却属于造型艺术。在其他戏曲的演出中,造型艺术只是一个附属的因素,但在木偶戏中,造型艺术一跃而成为演出中的主导因素,演员的表演必须通过物质的外壳——木偶得以传达给观众。木偶头,从其本体来说,是雕塑的一种——圆雕,也是人像雕刻的一种——肖像雕刻。与浮雕、透雕不同的是,圆雕在形体中基本没有空洞,它追求作品的浑厚感、体积感和对空间的占有力。作为雕刻的泉州木偶头是立体的、浑厚的,是"雍容丰腴、神韵含蓄"的,体现在具体的造型中,又是形态万千、浪漫夸张的。其独特的艺术格调,是全国其他地区的木偶造型所望尘莫及的。本文拟从雕刻的角度对泉州木偶头造型进行系统论述。

摘要：岳飞戏曲从内容来看主要有两类:一类突出了岳飞的抗金思想,另一类突出了岳飞的忠君思想。从发展来看,早期戏曲作品多写岳飞的冤案和秦桧阴间受报,后期则向多方面发展情节,加入了更多的虚构成分和喜剧元素。岳飞戏曲的流传与演变既显示出共同的价值取向,又呈现出历时性的变化特征。可以说,岳飞不仅是一个历史人物,也是一个艺术典型,在不同的时代,人们依照自己的理想和审美取向对其不断进行艺术加工和想象。

摘要：无锡博物院收藏八大山人书画作品较多,其中八大山人为石涛所作的《大涤草堂图》,以及《瓜饼图》和有诸多扬州士人题诗的《瓶梅图》等三件绘画,题画诗研究价值较高,它们为研究八大山人的交游、作品的分期以及真伪考辨等内容提供了翔实的研究材料。本文试以此三件绘画及题画诗作相关问题的考述。

摘要：《墨池编》有明抄本、明刻本、清刻本三个版本系统。目前所见《墨池编》最早刻本为明隆庆二年(1568)薛晨校注本,在此本基础上衍生出李时成刻本和《四库全书》本,俱属明刻本系统。薛本据朱长文《墨池编》修订本而来,因保留了原书的一些独特信息而价值不菲,但又因薛晨的"好事"而增加了不少错讹和荒率之处。以薛本为代表的明刻本系统同时受到明抄本系统的影响,并整体上影响到后起的清刻本系统,从而让《墨池编》的传本系统呈现出复杂的面貌。

摘要：音乐学界对于湘西北地区民间仪式音乐的关注与研究．起始于杨荫浏先生于1956年带领中国艺术研究院音乐研究所考察组对湖南民间音乐的大面积普查。此次考察的成果，不仅编写了在民族音乐学领域产生广泛影响的《湖南音乐普查报告》，更由此引出了对湖南民间“音乐会”的长期综合性探讨。

摘要：清代是外来洋琴中国化的主要发展时期，尽管由于传入时间较晚，并受民间发展的空间局限，官修文献史料少见记述，但相对较短的发展历史，却使我们今天仍能目睹较多的早期洋琴实物遗存。辑录考述这些存见洋琴、分析研究早期洋琴携带的相关乐器信息、认识了解乐器实物史料的存史价值、勾勒描述清代洋琴的发展脉络及演变轨迹，无论对中国扬琴发展史实证资料建设，还是音乐文化遗产的保护和研究，都具有积极的意义。

摘要：在越南独立自主时期，使臣的携带是中国书籍传人越南的主要途径之一①。越南著名学者黎贵悖于景兴二十一年（1760）以岁贡副使的身份使清，他的《北使通录》记载使团返越途经广西桂林时，被官府没收了二十几部书籍㈤，这些书籍包括《智囊》、《千古奇闻》、《封神演义》、《南溯匕游》、《说铃》、《锦香亭》、《贪欢报》诸种明清小说。这段记录会引发我们追问：这些被没收的小说是否曾真正的传人了越南呢？

摘要：新近发现的《法书要录》三种明抄本,分别是吴岫抄本、王世懋抄本、台北"故宫"藏旧抄本。经校勘,可以确定此三种抄本属同一版本系统,并整体上与另一刻本系统(包括嘉靖本、《王氏书苑》本、《津逮秘书》本)区别开来。抄本系统中以吴岫本最早,更多地保留了《法书要录》唐宋传本的风貌,具有独一无二的校勘价值。王世懋抄本和台北"故宫"藏旧抄本乃校改本,受到明刻本系统的影响,并逐渐与之合流。明刻三种版本嘉靖本、《王氏书苑》本、《津逮秘书》本,在内容上具有明显的承递关系,且受宋刻《书苑菁华》影响较深。毛晋《津逮秘书》本对《法书要录》进行了重大调整,瑕瑜互见。当代范祥雍点校《法书要录》以毛晋本为底本,有所匡正,但是除了沿袭毛晋本诸多失误外,又衍生了不少新的错讹。

摘要：发行77年的《申报》,刊载了数以万计的各类广告画。由于商业美术作品通常不署名,也缺乏绘画作品那般经典性,故较难考证其作者。尽管如此,我们还是通过《申报》有关报道与记录,考证了一些非著名广告画作者,摘其部分加以考述。从他们身上可以微观近代商业美术的发展,以及作为商业美术师的个人奋斗,从而再现了他们的部分人生轨迹以及近代商业美术的喧哗。