摘要：王幅明（以下简称王）：近读你的自选集《散文诗六重奏》，对你的艺术成就有了更直观的印象。你采取分类或分题材编选，前期作品几乎全部舍去，这是基于一个什么样的想法？你的散文诗处女作发表于何时？现在如何看它？

摘要：喜欢看京戏．不是行家．也算不上戏迷。除了欣赏艺术．为其剧情．尤其是委婉动人的唱腔所迷．还常把戏曲当做一个窗口。从她审视历史．思考同情。从这一窗口，看人观事，于史，于思，于诗均有所得。历史教科书上的记载大多概略，戏曲中的聚焦．则往往生动而形象，具体化、感性化、典型化．更为真实，更加感人。

摘要：耿林莽先生是当代中国散文诗发展的标杆性人物,是新时期散文诗创作的精神坐标,也是一位具有文学史意义的散文诗作家。他数十年来不断进行散文诗的艺术探索和理论建设,其作品形成了散文诗的现代性、为世界喊疼的现实关怀、凝重苍茫的穿透力和对话性叙事的风格和特征。

摘要：耿林莽散文诗本体观与文体论认为,散文诗的本质属性是诗,散文诗是诗的延伸。而在散文诗美学观与形式论方面,他指出散文诗美在美文性、抒情性、多样性和流动美。在散文诗的创作观与方法论方面,他认为散文诗并不"易写",应注重抒情与叙事的结合,倡导朴实无华的诗意美和复调式的结构体系;应强化诗化与散文化矛盾的结合,走"化散文"的路子;应该"野"一点,大胆借鉴其他文体的优长;应处理好虚实关系、意与象的关系、思想性和艺术性的关系。

摘要：在中国散文诗九十年的风雨历程中，耿林莽是一个重要的标杆性作家，他虽然从事散文诗创作时间不长，但深厚的创作功力使得他成为当代散文诗创作领域的领军人物。耿林莽出生于1926年，从20世纪40年代就开始文学创作，但致力于散文诗创作和研究并做出了突出成绩则是从20世纪80年代开始的。

摘要：耿林莽的散文诗中越来越多地表达着诗人的当前时代精神感悟,体现出深沉的、现代化的内蕴。他把细节描写看成是增强散文诗丰富内涵的方式。他的散文诗的结构常是断裂的,具有空白美。他在不同作品中追求阴柔美、力度美、冷隽美。他对散文诗的体式和手法也作了多样的探求。

摘要：耿林莽的散文诗创作注重运用各种诗歌技巧,利用意象“陌生化”手段,使其散文诗意蕴朦胧,从而呈现出极富个性化的诗美特征。

摘要：陈志泽老师告诉我,他准备将他在《散文诗世界》杂志主持的“佳作赏析”专栏作品结集出版,并嘱我做序,我才恍然发觉时间过得真快,离我们当初的约定已近四年。2013年初,耿林莽先生因为年事已高,“佳作赏析”栏目又没找到合适人选,不得不暂时停下。

摘要：中国散文诗大家耿林莽先生每年都会给编辑部赐稿,先生鮐背之年,艺术生命如大海那样广纳百川,奔腾不息,总是带给读者以英姿勃发、思想敏锐的青春气息。他对人生的行吟《浮舟记》意境优美,让人沉思。著名作家姜琍敏在《多雨的日子》里对人性的善与恶做了细致的刻画。小说主人公沈炜的遭遇充满戏剧性,他渴望得到亲情、爱情,但是在利益面前一切变得不堪一击,最终的结局可想而知。