摘要：结合考古资料,通过对秦漆器胎骨和胎骨制作工艺的分析研究,进一步表明了漆器胎骨发展演变的轨迹。在秦漆器胎骨发展演变过程中,其胎骨仍以木胎为主,木胎胎骨由厚拙逐渐变得薄巧。随着社会的发展,漆器胎骨也随之呈现其多样化,夹纻胎就是在木胎的基础上的一种新发明。漆器胎骨的制作工艺在延续挖制、卷制和削制等技艺的基础上,相继出现了扣器法、旋制法,意味着中国漆器历史上的重大突破与创新,对推进漆器制造工艺的改进、漆器艺术风格的演变有非常重要的意义。

摘要：漆器胎骨种类随历史的发展日益丰富多样,有木坯、皮坯、绳坯、纸坯等。随着社会发展、经济以及生活方式对审美需求而演变着,当代漆器已基本丧失了日常生活用品的主导地位,实用功能第一要素意义转变为纯粹审美功能。所谓混合型漆器胎骨成为当代漆器设计的一种可能:各种胎骨必去其不足,扬其优点,合理结合,为当代漆器审美价值更好的实现服务功能。

摘要：桼作为一种珍贵的、与环境共生的天然材质,是大自然赋予人类的思维创作张力的精灵,极少为人所发现并运用。我们愿意相信,桼产生的磁场感应法力,与神祗祖先相通,为我们汲取应拥有的智慧,获得福庇。

摘要：中国漆器艺术源远流长。漆从最早对胎体的保护作用、装饰作用,到后来逐步演变成可以独立造物,这是漆艺发展中的重要蜕变。夹纻漆器的出现,打破了漆器主体造型的局限性,扩大了大漆的使用范围;清代脱胎漆器得以传承创新,使漆艺从平面、日用等方面摆脱出来,有了走向立体空间造型的可能。

摘要：胎骨,或称胚胎、胚地、器骨,它是承受漆饰的器物。《髹饰录》质法第十七条杨明注曰:“质乃器之骨肉,不可不坚实也。”由此可见,胎骨质量对于漆艺的发展有着重要的制约作用。 我国作为世界漆艺的发源地。漆艺在我国有着悠久的历史,《韩非子,十过篇》载:“尧禅天下,虞舜受之。作为食器,斩山木而财之,削锯修之迹,流漆墨其上,……墨染其外,而朱画其肉。”这些记载说明,我国夏商时代即已存在漆器工艺。而且可以证明,当时漆器胎骨由木材挖制和砍削而成。1978年浙江河姆渡新石器时代遗址第三文化层出土的一件木胎有圈足的漆碗,器壁外侧均髹涂有朱红色大漆,据考证它已有7000余年的历史,由此可以推断。

摘要：现代立体漆艺根植于传统。中国古代成熟的胎骨制作工艺,为现代立体漆艺的造型提供了有力的支持。现代立体漆艺在此基础上,发展出两条不同的发展道路:一是沿用传统胎骨制作工艺表达现代人审美理想;二是选用全新物质材料探索艺术创新之路。不论选择何种方式,艺术家们共同为现代立体漆艺的繁荣贡献力置。

摘要：以3D打印漆器胎骨为研究对象,对胎骨在漆器制作中的重要性以及传统制作存在的制作工艺复杂、成本高、复杂器型制作困难等问题进行整理分析,探讨解决漆器胎骨制作耗材多、耗时长、成本高和难以量产等问题,梳理3D打印技术在漆器胎骨制作中的模式与方法,为漆器发展提供新的发展路径。

摘要：商、西周铜木复合胎漆器,在青铜时代大背景下具有特别意义。据现有资料,其始于商末,延续使用至春秋早期,当时既是铜礼器的替代物,也用于日常生活。它们的出现,最主要的目的是节省珍贵的铜料。战国及秦汉时期的釦器,在制作手法上承继了商、西周以来的铜木复合胎工艺,两者关系密切,但它们在形制、功能等方面区别明显,并无直接的渊源关系。

摘要：我国是一个多民族的大家庭,各民族都创造了光辉灿烂的物质文化。在我国文化艺术的宝库中,民族工艺以其绚丽多姿而独具光华。传统的民间工艺品都保留着本民族鲜明的文化特色,体现了各民族的艺术智慧。 漆器,是彝族的传统用品和工艺品,其中以四川大小凉山的彝族保留最完整。民主改革前,凉山彝族尚处于奴隶制阶段,生产力十分落后,但漆器工艺却有较高的造诣。

摘要：战国时期,楚国漆器工艺的发展突飞猛进,其艺术成就在我国古代漆器史上具有深远的影响。今天,很多漆器制作工艺仍是脱胎于此。战国时代楚地的漆器,不仅反映了当时社会的设计生产能力和人们的审美趣味,同样也展现出春秋战国的时代风貌。