摘要：落叶落叶满地一棵树抛弃了鼓掌生涯抛弃了盲从、喝彩、满脑子闹哄哄的迷乱和激情一棵树安静下来一棵树发现:世界也因此安静了下来木器铺用斧子整形……一团白光砍翻内心的尺寸瓦解,也是确立一段木头已变成了别的东西纤细的钢丝锯仿佛闪电在颤抖喊疼的艺术体内的花朵一一涌出条几、立柜、座椅、书橱……一生要用掉多少家具啊剖开的木纹在桌面上回荡一根根离析而出的木条重新扣出生活的肋骨刨花浮动,锯末飘飞宏大的噪音朝向木匠师傅吹去……但他只喜欢坚硬的东西手抓一根硬杂木像抓牢命运“你这该死的家伙”他咒骂,打量。

摘要：如果说新诗发韌之初,只要能够暗合其发展趋势即会获得读者的认可,方向就意味着成就;当下新诗若想再度出发,就必须在曾经操练、蓄势的“十八般武艺”中,挑选出最精湛最拿手的一种或几种,用力打磨,以避免大量诗人、诗歌在读者高口味的审美中旋生旋灭的厄运;尤其更需要打破既定的传统,对其“反其道以行”,以各种“叛逆”的姿态,在诗坛的喧嚣中潜心致力于思想、艺术可能性的勘探与寻找,重建新的审美规范甚或新的传统。

摘要：潮州音乐是潮文化的重要组成部分。潮乐源远流长,论者常以“华夏正声、唐宋遗韵”评之。同时,它又有十分浓郁的地方特色,在长期的演变、发展过程中逐步形成一套丰富、完整、自成体系的音乐艺术。它的曲体结构、音阶组合、易音变奏、调式色采,以至乐语谱式、乐器形制、演奏形式等等,无不有着自己的特点。而潮乐中拥有的各类独特的潮州乐器,则是它的“物”的存在形态之一,是演奏者用以充分展现其演奏技巧和表现手法的工具,从而大大增强了潮州音乐艺术的个性和特色。椰胡便是其中尤为重要的一种潮州弦乐器。考察椰胡的由来及其嬗变,对于研究潮乐的发生、发展和形成,无疑是很有必要的。

摘要：在当下的社会文化语境中,诗歌依然处于相对边缘的位置。鲁迅文学奖诗歌奖的设置与评选,一定程度上为我们的诗歌创作提供了可供参考的范例与新的阐释准则,其获奖作品的艺术探索和尝试也值得广大创作者思考、学习。本专题以2018年11月公布的获得第七届鲁迅文学奖诗歌奖的五位诗人及其获奖作品(张执浩的《高原上的野花》、陈先发的《九章》、杜涯的《落日与朝霞》、汤养宗的《去人间》、胡弦的《沙漏》)为考察对象,探讨新时代中国诗歌动态及其精神品格。

摘要：A:诗是灵魂的出口。没有个性就没有诗歌。诗歌是语言的艺术。诗歌应该说人话……在不同时期,我对诗歌有不同的认识。这也正说明,诗歌的不确定性——而"不确定性"使诗有了无限的可能。B:有人喜欢口语,有人喜欢书面语。真正的诗歌语言,应该是口语+书面语。既有口语的活泼,也有书面语的张力。