摘要：胡玫导演是中国著名的影视剧导演,她创作的一系列的影视剧作品,如《汉武大帝》《雍正王朝》《乔家大院》和《望族》等深受人们的喜爱。她的影视剧具有女性的细腻美,本文就是从镜头语言、空间节奏的处理和光色的处理上,对于胡玫导演的影像艺术风格进行阐述和分析,试图通过胡玫导演的一些影视剧的片断进行解读。希望可以通过这一系列的分析,可以更好地对于胡玫导演的艺术作品作深层次的研究,了解她的影视艺术作品的经典之处。

摘要：胡玫是中国电影第五代导演中一位重要的女性代表,从职业生涯看,她无疑是一个成功的导演。纵观胡玫的创作历程,我们不难发现,作为女性导演,她的创作从青年走向中年;从个人的话语走向国家的(性别淡化的)话语;从女性的、纤细的叙事风格走向辽阔、宏大的叙事风格;从现代性诉求走向中国特色社会主义的主流诉求。很大程度上,胡玫的电影创作作品和中国社会的价值变迁形成了有趣的互文。胡玫的成功,发轫于女性自觉。

摘要：伴随着《乔家大院》的热播，胡玫又被推到风口浪尖上．在纷纷扰扰的争议中喜欢和不喜欢她的人照例是泾渭分明。

摘要：从20世纪80年代开始,通过创作《女儿楼》、《雍正王朝》、《孔子》等一系列豪放大气又不失女性细腻的影视作品,胡玫导演个人化的创作观念在这些作品中得以清晰地体现。总体来看,胡玫影视创作观念集中体现在以下四个方面:以个人化的女性视角塑造女性形象,注重对女性自身特点的展现和社会历史地位的关照;借鉴好莱坞风格,自觉在商业与艺术之间寻求平衡;重塑历史人物,在遵循艺术真实和历史逻辑的前提下大胆艺术虚构;塑造英雄形象,增强家国意识和民族文化自信。

摘要：在看到红楼梦中人全国总决选黛玉组8进5及5进3之后,我的确很失望,曾写过一篇文章名《众里寻她不见》发在网上及《电影画刊》杂志。前两天在网上看到对胡玫导演的访谈,我的心里稍稍安稳了一些。胡玫说她并不认可红楼选秀的结果,因为红楼选秀是一场并非她个人意愿的商业运作活动,所以她认为"他选他的,我拍我的"她依然在期待着天上掉下个林妹妹宝哥哥,等等。此观点也正与我上篇文章中"分开看"的观点不谋而和,同时我很为胡导在纷繁和喧嚣中能保持一份清醒的自觉而钦佩,同时也希望胡导能继续坚守住自己的艺术主张和准则,切莫被摇曳的世风所惑所动。

摘要：作为叙事艺术,电视剧中人物的塑造成功与否对于作品的成败意义重大。历史题材电视剧由于涉及到对于历史人物以当代视角和大众审美视角的处理,其塑造成功与否似乎更容易引起巨大争议,如何能够将历史传奇中血肉丰满的形象呈现于荧屏,是每一个历史题材电视剧创作者都需要直面挑战的难题。作为曾经创造收视高峰及评论热潮的历史剧《雍正王朝》、《乔家大院》、《汉武大帝》等正是因为出色地塑造了汉武帝刘彻、雍正。

摘要：中国电影史上依据儒家经典与历史文献拍摄的孔子传记电影,迄今为止仅有费穆编导的《孔夫子》(1940)与胡玫执导的《孔子》(2010)两部。孤岛沦陷期拍摄的《孔夫子》虽出于乱世,却于当时备受赞誉,可惜拷贝影片丢失一个甲子,电影界对该片的评论凤毛麟角。幸而该片拷贝版失而复得,历经波折,于2009年4月修复后在香港国际电影节重新献映。

摘要：摄制:北京紫禁城影业公司奥地利SK影视制作中心编剧:王浙滨导演:胡玫主演:尼娜 王志文

摘要：由胡玫执导,邵汶、李依晓主演的历史题材电视剧《大江东去》,以大上海半个世纪的沉浮为背景,描绘了一幅幅众生相。它通过一个普通工人家庭在一次次历史事件中所发生的变化,揭示了上海那个时期不同社会阶层的生活状况。

摘要：服饰是电影作品的一个部分,也是电影的最基本元素之一,其来源于生活,又高于生活;既是对生活的实际描述,又包含了对生活的美好憧憬。服饰符号可以反映社会现实,也可以表达社会道德价值观念,是研究一个时代一段历史的必要材料。《孔子》是女导演胡玫的电影作品,从女性思维对孔子进行了理解剖析,并深刻揭露了当时的历史背景和社会意义,具有长远的教育意义。一、电影《孔子》简介电影《孔子》主要讲述了东周末年。