摘要：在以《残树》为代表的自传叙事中,韩素音试图在尊重历史的前提下充分表达自己鲜明的史识。作为一部自传体叙事,《残树》出自强烈的历史叙事冲动,但作者并没有简单地呈现历史事实,而是富有创新地以艺术抒情的手法来诠释历史,通过对话、反讽和隐喻,巧妙地将个人历史与当代历史有机联系起来,使《残树》系列不仅仅是一部简单的个人传记,而且在个人传记的背后,它着力于叙述社会史,具有宏大历史叙事的风貌,这正是它最具特色之处。因此,《残树》是一部富有独特艺术和历史价值的自传体叙事。

摘要：冈.碧桂玏是塞内加尔当代特立独行且颇受争议的女小说家。她的自传体小说叙述了主人公到欧洲求学时的种种经历与心理体验,她和西方文化格格不入并对之进行了强烈的批判。她深情缅怀非洲文化传统,并最终回归到塞内加尔,无原则地拥抱非洲文化和传统,认为在这里才找到了她的心灵安顿之所和文化之根。不过,作者也对日益"去圣化"的非洲传统表现出很大的困惑,认为这是西方殖民文化入侵的结果。她还审视了非洲传统文化自身存在的问题。总之,她对西方文化和非洲文化的认识都显得矛盾而混乱,也正是这种矛盾和混乱才使她的小说更耐人寻味。

摘要：虽然《大卫.科波菲尔》和《艺术家年轻时的写照》都是描写艺术家成长的上乘之作,但二者在艺术手法上各具千秋,其叙事技巧差异在开篇之处尤为明显。在《大卫.科波菲尔》开篇,狄更斯借小说主人公的视角,夹带作者本人的主观情绪,在赋予大卫以深厚的人性内涵的同时,也赋予人物塑造以一定的社会意义,并显示了现实主义小说对理性认识的重视。《艺术家年轻时的写照》开篇既体现了乔伊斯长篇小说人物塑造的创新特征,也体现了现代主义作家对传统理性主义的挑战和突破,还体现了现代主义小说对感性认识的重视。

摘要：1990年代以来的女性自传体小说叙事的形式技巧呈现开放的态势,"展示"与"叙述"的整合,在"经验自我"中穿插"叙述自我"的自传体小说,在经验视角与叙事视角的统一、多种叙事人称的共存以及个人化叙事与宏大叙事的遇合等三个方面,女性自传体小说的叙事艺术得到升华。

摘要：高尔基的自传体三部曲：《童年》《在人间》《我的大学》，最初发表于1913年。高尔基开始写自传体三部曲的时候，已是一位成熟的无产阶级作家，所以，这三部曲既是作者童年至青年时期生平的自述，也是举世公认的艺术珍品，是作者根据自己亲身的生活经历，对俄罗斯19世纪末期社会政治生活所描绘的一幅生动的历史画卷。作品中主人公阿廖沙的原型就是高尔基本人，这一形象既是作者早年生活的写照，也是俄国人民，特别是处于社会下层的劳动人民经过磨炼后走向新生活的典型。

摘要：那天管虎导演随两岸电影展到台北艺术大学参加座谈会，我们谈起他的作品《老炮儿》。我个人是非常喜欢《老炮儿》和那种时代轮转的沧桑感，人到中年时不我与但仍挟着年轻时管地面的江湖气。最重要的是北京城变动的那种时代感。跟管虎一席话，才知道他从小在恭王府院落胡同内长大，不怪京城邻里那点事那么真实如绘。

摘要：玛格丽特·杜拉斯的大部分作品,呈现出明显的自传体写作风格,这种现实与想象的交融表现出作者本人对美好生活的向往和对现实的失望。她敢爱敢恨,勇于面对任何困境并承担责任。这种特质和存在主义不谋而合,因此杜拉斯在其作品中展现出的存在主义倾向实际上可以视为其生活经验的必然结果,而这种结果在自传体的写作风格中也得到了更加清晰的凸显。

摘要：(一) 我的自传体长篇小说一共三部,即《乐土》、《活泉》、《圆梦》,已经全部出版发行了。它共有八十多万字,记述我从出生长到二十七岁。即童年、少年、青年的全部经历。现在我把对它的考虑和写作过程,向全国的读者,以及关心我的朋友们,做些必要的交待。小说第一部名为《乐土》,是描述我生活在开滦赵各庄矿区生活情况的。

摘要：1.内容简介,《昨日的世界》是奥地利著名作家斯蒂芬·茨威格的自传体回忆录,回忆了一战前欧洲秩序井然、从容淡定的生活,他的中学、大学岁月,在世界各地的游学经历和艺术创作生涯,与欧洲文化名人的真挚情谊,一战爆发的真正原因和一战中人们失去理智的战争行为,以及战后的道德与价值观的倒退与混乱、法西斯的崛起和一个时代的结束。

摘要：伟大的德国作家歌德在写自传体的《诗与真》一书时说，“诗”是一种最容易使人想起和再现“真实”的技巧。我敢说，在所有的文学艺术门类中，没有哪一种艺术象戏剧那样更接近于生活本原的面貌、更容易激发人们对生活的联想、更便于制造一个逼肖真实大千世界的艺术幻境.