摘要：《浮生六记》用自传体形式写现实人生,大胆表现平凡而真实的日常生活,其中体现出来的张扬个性、向往自由、尊重妇女、反对封建礼教的叛逆精神,以及崇尚自然的审美观和天然无雕琢的艺术风格,在复古思潮弥漫的乾嘉时代,具有得风气之先的价值,它预示着近代思想解放和文学革新思潮的出现。

摘要：高尔基自传体小说《童年》和《在人间》，通过描写主人公内心世界的成长，揭示了新的性格形成的曲折历程。这两部自传体小说中的心理分析艺术拓展深化了作家前十多年的心理探索，并且成为作家在苏维埃时期文学创作的起点。为了唤醒人心，高尔基始终坚持不懈地观察人，探索人的心灵。但他不是描绘人的心灵自我完善过程，而是从社会环境中去寻找人的心理活动的社会动因，表现出人的心理活动与生活发展之间的内在逻辑，从而达到“内”与“外”的和谐。

摘要：在美国文学史上,杰克·伦敦堪称独树一帜。19世纪末20世纪初,他以顽强的个性、丰富的经历、旺盛的热情创作出具有独特风格的、真实感人、绚丽多姿的艺术作品。在1899年到1915年短短十六年中,他创作了十九部长篇小说,百余篇短篇小说,三部剧作,八部自传体作品和社会学方面的著述。他的作品恰似一艘艘扬帆远航的船只,将人们载到广阔无垠、在美国文学史上,杰克·伦敦堪称独树一帜。19世纪末20世纪初,他以顽强的个性、丰富的经历、旺盛的热情创作出具有独特风格的、真实感人、绚丽多姿的艺术作品。在1899年到1915年短短十六年中,他创作了十九部长篇小说,百余篇短篇小说,三部剧作,八部自传体作品和社会学方面的著述。他的作品恰似一艘艘扬帆远航的船只,将人们载到广阔无垠、

摘要：一比较阅读英国作家、诺贝尔文学奖得主多丽丝·莱辛的自传体小说《暴力之子》,与中国作家、两届茅盾文学奖得主张洁的自传体小说《无字》是一件很有意思的事情。两位作家虽然并无时空与人际上的交集,却都以如此大部头的现实主义小说倾力书写自己的来路,在几十年人生经历基础上,以文学艺术的方式重识过往,辨识自我。

摘要：在库切的三部自传体小说《男孩》、《青春》和《夏日》中,有一条线索几乎贯穿始终,即库切一直在寻找属于他命运中的那一个女人,本质上也是在寻找一种艺术激情,一种精神皈依。这种持续寻找的动因,源于南非复杂的社会背景和作者畸形的家庭背景,给作者自童年以来所造成的心灵伤害——一生挥之不去的"无家可归"感、深深的孤独感和耻辱感等,由此可看到库切难以言状的情感世界。

摘要：后现代自传体小说突破了小说和自传的体裁疆界 ,把真实的自传成分纳入虚构的小说框架内 ,既挑战了传统体裁模式 ,又丰富了当代小说的艺术形式。本文拟从后现代文艺理论出发 ,着重考察后现代自传体小说的体裁越界现象 ,指出后现代文化对于真实和虚构的再定义为其提供了重要理论依据 ,并在此基础上 ,结合《曾经沧海》和《时震》两部典型作品来分析后现代自传体小说在跨越真实与虚构的边界后所表现出的文本特征。

摘要：“非虚构”作为当下文坛备受瞩目的文学现象,学界对文学写作中的虚构与非虚构关系的探讨也同样愈发甚嚣尘上,这同时也折射出当代文坛对“真实信念”的呼吁与追求。然而,目前来说,小说文本对虚构与非虚构之间的界限和平衡仍存在较多问题,因此,通过对惠州作家宝月(本名张梅梅)的自传体小说《梦圆南粤》进行分析,以小见大,探讨自传体小说文本的虚构性与非虚构性,以期能够拨开文学文本中虚构性与非虚构性之间的一些迷雾,洞悉作品中虚构性与非虚构性之间的逾越与平衡。

摘要：二十世纪上半叶以高尔基《童年》、阿·托尔斯泰《尼基塔的童年》、布宁《阿尔谢尼耶夫的一生》和革拉特珂夫《童年的故事》为代表的俄罗斯自传体小说童年叙事及其时空艺术中,既有诗意乐园和"逝去天堂"的时空建构,又有童年"家"的时空体的多次解体以及童年时空与社会历史时空的交相呈现,体现了作者对儿童、对自然、对社会历史、对人生命本体的多方位的深层次的思考。

摘要：本文分析了俄罗斯第一波侨民作家索菲亚·扎伊采娃的自传体三部曲的第一部《孩子们眼中的世界》的艺术独创性。直至今日,扎伊采娃的小说还没有成为独立研究的主题。为了填补这一空白,作者一方面揭示了扎伊采娃在描绘儿童世界和儿童角色方面与经典传统的联系,另一方面揭示了作家在创作一个流行话题时所特有的艺术个性。

摘要：抒情,是文学的结构功能取得客观效应的基本手段。在某些特殊的文学式样里,在那些具有浪漫气质的艺术创造者那里,它对于作品价值的审美升华,更具有不可或缺的决定意义。在中国现代文学史上,郭沫若的自传体小说以其抒情内容的直观性、抒情风格的率真性、抒情手段的丰富性等审美特征,最典型最全面地印证了这一点。