摘要：新闻导语,是“消息”这一新闻体裁特有的概念。新闻导语处于一则新闻的特殊位置,是能否吸引人 往下看的关键。随着时代生活、工作节奏的加快和信息传播量的增加,事实上人们往往难以把一篇篇新闻一一读完,因而导语的价值与意义也就愈显重要,它往往成为新闻写作成败的关键。 既然导语如此重要,那么如何写作新闻导语,新闻导语有什么独特的艺术规律与表现技巧呢?冯根良先生《新闻导语艺术》对这一课题作出了颇有意义的研究和探索。 文无定法,但其基本规律仍可以摸索,《新闻导语艺术》主要从新闻导语的技法与修辞方面高屋建瓴地进行了层层剖析。

摘要：南唐后主李煜,不论是作为君主还是作为词人,皆经历了人生之罹难。他以一己独特的心境,寄情予苍凉凄婉之笔端,写万般愁情,抒亡国之恨。他的词,饱含了人世间的沧桑和对故国沉重的思念,表现出远离故土、身陷囹圄之人千回百转的万端感慨和那种刻骨铭心的离愁别绪。袁枚曾说:"诗者由情生者也。

摘要：我曾读过一部外国小说,名叫《神圣的天赋》。这部小说是以描写世界上科学的发明和创意而闻名的,是对世界级天才的一种抒情性的反省。笔者所要谈论的话题,也可以说是这部小说的读后感。人类历史长河里,出现了诸多具有非凡智力的天才人物。众所周知,先天素质、环境影响、后天勤奋,都是造就天才的因素。

摘要：自成一派的写意虎唐书中国人画虎历来以工笔居多，牛德光恐怕算得上是当代画家中较早尝试用大写意笔法画虎的了。他从６０年代开始与虎为伴，研究虎的形态、骨骼、神情、习性，探索画虎传神的技法和决窍，到８０年代初逐渐形成独具一格的大写意虎画派，人称“牛派虎”。百...

摘要：不惑之年拿画笔半路出家自成才──巴山和他的画作彭建群８０年代中期，一位香港同胞携带一幅《百虾图》从深圳出境时被扣。尽管画面上工工整整地写着“巴山画于北京”，且盖有巴山的印章，但检查人员面对这幅丈二巨作，怎么看怎么象白石老人的笔意。若是已故中国国画大师...

摘要：山水画的独立形成是与人的审美自觉分不开的。中国画理论的成熟反过来更加促进了绘画水平的提高和技法的进一步完善。顾恺之“以形写神”论的提出,是对“物”的第一次超越,使中国画的审美思想倾向开始指向人的精神世界,稍晚于顾恺之的谢赫《六法》中“气韵生动”之妙论,一举道出了中国画的朗朗乾坤。山水画产生于这样的时代背景,自然一开始就赋予着深层的文化内涵,和“成教化,助人伦”的人物画不同,山水画生来就体现的是人和自然的和谐关系,而不像人物画那样关照的主要是人对社会的适从。这无疑给山水画的发展提供了无限的空间。也正因此,才能令山水画后来居上,在从魏晋至宋代的几百年中一跃成为中国画的主流。

摘要："一个物体可以自成一个世界",这是我们在法国设计师 Cedric Rogot 的设计中所感受到的。在这个关于"微观世界"的命题中,集中展示了一个物体的多功能性和自我意象的表达,以及与多种模式结合后而发挥的自治能力。Cedric 设计的物品,从外形上传递出简明扼要、直截了当的特征,这与他明确的设计思路密不可分,那就是通过永恒的创新与探索,从设计的功能与使用者的关系上,发掘物体的本质特征。在他看来,每一个实体都应该通过自身的功能、形状与含义形成自己的世界,讲述着关于它自己的故事。

摘要：情至深处自成歌──谷福海歌词读后晨枫吟咏着福海的歌词集《我的名片：中国》，我的头脑里在不断重叠着一个渐次明晰的印象，与诸多获取过成功的诗人们一样，福海的可贵之处也正在于，他能在别人不易感知或不能独特感知的地方，伸展着自己的艺术触觉，从而将捕捉到的感应...

摘要：今年已七十五岁的钟惠然是一位深受观众喜爱的楚剧表演艺术家。奇怪的是,钟惠然竟然和京剧的关正明一样,越到晚年,他们的嗓子竟越唱越亮,越唱越神韵!在赴京演出的楚剧《养命的儿子》(荣获国家"五个一工程"大奖)中,年逾古稀的钟惠然扮演何大爹,专家们认为他是"一位不可多得的性格化的好演员","他的唱,特别有楚剧味!"在六十四年的楚剧舞台艺术生涯中,钟惠然可说是小生、老生、黑头、花旦都来。

摘要：潮剧戏谚有“无丑不成戏”之说,可见丑角在潮剧艺术中有不可取代的功能。多姿多彩的潮丑是潮剧舞台上最富有艺术特色的行当,有项衫丑、官袍丑、踢鞋丑、长衫丑、武丑、女丑、裘头丑、(衤老)衣丑、老丑、小丑10类,分类细致,各有招数。共同的表演特征是幽默诙谐、滑稽逗人。我在长期的艺术实践中,除女丑外,可以说是演遍了丑行。多年的实践使我认识到演潮丑必须处理好“人物定位”和“自成一格”