摘要：文学作品中蕴含了丰富的生态思想,通过分析文学作品不仅可以揭示其所反映出来的生态思想的文化根源,也可以探索文学的生态审美及其艺术表现。马克斯·弗里施是著名的瑞士德语剧作家,他以独到、敏锐的目光,揭示了工业技术的发展给人类带来的一系列严重问题,体现出了强烈的生态意识。

摘要：英国现代主义诗歌评论重点关注诗歌中呈现的个体的精神状态及文本的形式实验,而作品中流露出的环境意识长期被忽略。英国现代主义诗人巴塞尔·邦廷的自传体长诗《勃力格低地》从内容与形式上呈现了人与自然、自然环境与艺术文化之间的相互交融关系。邦廷通过意象重叠、时空拼缀、结构创新等现代主义的表现方式来重新定义人在自然中的位置,从而质疑和挑战人类中心主义。《勃力格低地》中的自然书写既体现了现代主义在形式上的大胆实验,又将读者的目光引到人与自然互赖共生的关系之上,为深入挖掘英国现代主义诗歌中的环境意识提供了重要的启示。

摘要：新疆作家南子的散文集《游牧时光》和《游牧者的归途》体现了草原游牧民族的生态观和生命观的交融,其中既展现了人与自然和谐共生以及由此显现出的强烈的生命意识,又渗透着作家源于生态伦理所表现出的对生命的敬畏与尊重。南子通过对牧民生存家园的探索与寻觅,再现了对草原游牧民族自然生态的深刻认知。南子的创作根植于自然新疆的地理呈现与诗性表达,其倾情走访、记录、书写了草原牧民的日常,其笔端再现了牧民生活及背后所蕴含的草原文化,凸显出作家鲜明的生态意识与现代意识。南子散文通过对自然而纯朴的风俗民情及生态做全景式叙写,不断发掘出草原文化中带有田园牧歌式的浪漫色彩。

摘要：对于任何一门艺术,创造永远是其主旨与生命力。没有创造就不可能有艺术的不断发展,也不可能满足人们对艺术欣赏的需要,书法作为艺术亦然。当然,创造不等于创新。而且,在对待艺术创造与继承传统的关系上,多年来一些人总是忽左忽右。

摘要：第二届楷书展展示了入展作者的实力和才华，作品中表现出了一些新的特点，

摘要：20世纪80年代以后,随着环境和生态议题的深入探讨,台湾作家的自然书写逐渐成为战后文学史中的一个重要风景,而80后世代对于自然的书写,既继承了前期自然书写所形成的艺术理念和艺术范式,也具有鲜明的世代特征和艺术创新,体现了新的美学风格。从80后世代的自然书写中可以观察到台湾新世纪以来的政治社会转型以及文化思潮的变迁,体现了台湾80后世代的公民意识和社会关怀。同时,他们通过对自然的探索来反思人与自然、人与人之间的关系,在与自然的互动之中建构新的文化身份认同。

摘要：东北沦陷时期,大批爱国知识分子以其特有的书写方式表达着反抗日本侵略者的意识。其中,金剑啸的叙事长诗《兴安岭的风雪》以黑土大地上的"原始森林""冰川雪岭"等自然物象为书写对象,通过自然书写的转喻方式把主体意识与客观物象有机地融为一体,构建出丰满的具有大无畏精神的抗联战士形象,抒发中国共产党领导下的抗战意志与反侵略精神。

摘要：自然书写是知青文学主题中的一个重要侧面,知青作家通过对大自然风光的细致描绘、对大自然所造成的苦难勇敢超越,以及对大自然蕴藏的生命伟力的深刻发掘,展现了自然对于那一代人青春理想、生命沉思和精神追求的重要意义。知青作家通过饱含深情的书写,既反映了人与自然的现实关系,又揭示了人与自然的艺术关系。当自然作为人的精神性存在的对照时,家园感得以呈现和强化,并且以理想化的家园想象,成为精神世界恒久的烛照。知青作家通过描绘人类与自然之间征服与反征服的过程,证明了人类不可能超越自然力量而获得绝对的自由,只有与自然和平共处,才能实现和谐的生存与发展。

摘要：本文从立足于中华民族的自然观,探讨了传统书法自然书写的创作模式。分析了这种创作模式的内涵、本质,以及在书法史上的表现,在此基础上对当代书法的创作模式进行了思考。

摘要：《兰亭序》《祭侄文稿》《寒食帖》是中国书法史上公认的天下三大行书。可以说,三大行书浓缩了中国书法艺术的精华,涵盖了中国书法的两大流派,标志着中国书法尚韵、尚法、尚意的三座高峰,千百年来滋养了无数书法家和书法爱好者,引领书法潮流与书法发展,成为历代书家、学者研究书法艺术取之不尽、用之不竭的源泉。三大行书带给我们的教益实在是太多太多,单从自然书写的角度来看,无论是在书写环境、书写情感、书写技法还是书写美学等方面,都堪称典范,值得我们探讨和借鉴。