摘要：从科学美、艺术美、国家的象征等方面论述自然风景的美学价值,同时探讨自然风景的规划问题。

摘要：山水游记中令人目醉神迷的山水世界,不是纯客观的对自然界机械的临摹,而是艺术创作的结晶,是对自然风景进行审美重构的结果,是作者肉体和精神的双重故乡。创造优美的意境是山水游记实现自然风景审美重构的最重要的途径,而在意境创造中,则应努力追求情与景的和谐相融。

摘要：城市历史文化遗产的保护除了必须保护遗产本身外 ,它们生存环境的不恰当改变会极大地损害历史文化遗产的价值。对建筑而言这样的环境便是城镇 ,对城镇而言这样的环境便是自然风景。城市历史文化遗产保护规划应该包含这三大内容的调查、分析。

摘要：旅游纪念品是推动发展旅游业的必需品,能够有效地提升旅游城市的形象。文章运用符号学的原理,通过符号的视角对旅游纪念品的设计进行方法研究。进一步探讨如何通过设计的手段让旅游纪念品体现出自然风景外在形态特征,同时又饱含情感因素,以此来让观赏者获得内心的认同感以及精神的满足感,使纪念品的内涵得到进一步的深化。

摘要：一人们对自然风景,并非生来就认为具有审美价值,对于许多自然景观,如雷击闪电、森林大火、日月昼夜、寒暑交替、山川湖海等等,在原始初民看来是操纵着他们命运的一种力量,是与人们对立的、或者可以祈祷贿赂的另一世界中的诸神,对它们怀着恐惧而崇敬的心理。“楚辞”中的“招魂”中巫阳招屈原之魂时就说: “魂兮归米!东方不可以托些。长人千仞,惟魂是案些。十日代出,流金铄石些。……魂兮归来!

摘要：自然风景是电影艺术重要的审美观照对象,具有多重叙事表意功能。当代中国电影尤为注重自然风景的运用,呈现出自然风景与民族认同、自然风景与生态记忆、自然风景与景观消费等文化表征,从而丰富了电影艺术中的自然风景表达内涵。

摘要：从题材来说,绘画主要分为四类:人物绘画、静物绘画、动物绘画、风景绘画。自然风景是许多画家最喜欢和最渴望表达的题材。绿水青山之间,峰峦雄伟,碧水如镜,犹如百里画廊;小桥流水人家,门巷愔愔,玉箫声绝,村落里炊烟袅袅飘升;一马平川的草原,牛哞马嘶,风吹草浪,展开一片绿海;春风吹过桃林,朵朵桃花像一只只花蝴蝶扇动美丽的翅膀翩翩起舞,凋谢的花瓣如仙女散花般飘落成粉色的海洋……这些,都是富有诗情両意的自然风景,都可以成为両家笔下的风景画杰作。

摘要：屏风作为传统室内空间的艺术产物,以图像形式在宋代传世绘画作品中屡屡出现,其中“画中画”的屏风又多填以自然风景图像,这种绘画模式与宋代文人雅士的作画心境有着密切联系。屏风中的自然风景画在不同的绘画题材以及情景下所承载的艺术表达内容也不尽相同。描绘宋代文人日常生活,自然风景屏风图像也是必不可少的。因此,在阐述诗词中的屏风意象和自然风景屏风画绘画题材的基础上,探讨自然风景屏风在画面上的内容与作用,并解读自然风景屏风画的世俗化及其与宋代文人之间的情感共鸣。

摘要：山水文化在中国有很深厚的社会情感积淀,并为中国古典园林的创作奠定了理论基础,形成了独具一格的自然山水式园林。18世纪的英国园林由古典主义向自然风景转变,山水文化意识淡薄。因正值中英交流时期,中国山水园林的创作手法对英国自然风景园林的发展起到了推动作用,同时英国园林师也对中国园林文化的内在哲学思想产生了误读。

摘要：小说文本中的自然风景已不再是单纯的景致,更多地表现为审美主体的一种想象方式。《陌上》中大量的自然风景书写既显示了付秀莹向传统回归的倾向,又暗含了她在面对芳村在现代化进程中的日渐堕落所唱的一曲现代挽歌,而挽歌背后的诗化艺术也展示出付秀莹的独特审美特征。在这首诗意挽歌的回荡之下,付秀莹不仅完成了对芳村形象的勾勒,而且彰显了文学与现代性之间的关系。