摘要：在诗歌创作论方面,泰戈尔特别关注诗与诗人的关系,认为诗歌是诗人人格的表现而不是诗人生活的再现,同时强调诗人要用自己的感情体验人类的感情,诗人的心灵应该响应世界的呼唤。在文体论方面,他早期比较重视诗的格律形式,后期对韵律问题有了更深刻的认识,认为韵律不仅是诗歌的一种形式因素,而且是艺术家手中的创造力。在诗的形式方面他更倾向于自由与自然之美,提倡散文诗和自由体诗。

摘要：惠特曼和威廉斯均是美国诗坛上的泰斗。他们的诗歌在思想内容上,都具有反叛精神和乐观主义精神。在艺术形式上,二人均倡导自由诗体;主张运用美国本土语言,表现美国自己的东西;注重诗歌的节奏和音乐美感以及色彩的运用。惠特曼在多方面影响了威廉斯,威廉斯在深受其益的同时,多方面发展了惠特曼的优良传统,从而成就了自己在美国文坛上的地位。

摘要：论徐玉诺早期诗歌的艺术特征郭运恒徐玉诺是文学研究会中一位多产而又独树一帜的诗人，１８９４年出生于河南鲁山县一农民家庭，受五四新文化运动的影响，１９２０年开始步入文坛。１９２１年由郑振铎介绍加入文学研究会，此后，他以极大的热情主要从事于新诗创作（也兼及...

摘要：在给马莉早期的一部诗集所作的序中,著名诗人牛汉曾指出：＂她的诗,是向爱情、人生和世界的自白。＂这句概述在我看来是极为精准的。的确,从20世纪80年代之初始入诗坛,到而今仍笔耕不辍产量不减,马莉三十余年的诗歌创作中,其题材的选择和主题的呈现其实没有多大变更,始终是围绕着爱情、人生和世界等基本要素而展开的诗意言说。

摘要：构成语言的主要因素,一般说来是:一、单词;二、成语;三、语法。无论中文外文都是如此。因此在一切文学创作中,除了运用单词遣词造句之外,还必须善于运用成语和熟语简洁、明了、生动而富于文采地表达自已的意思。在文学创作中。

摘要：笔者在《第三代诗片论》(以下简称《片论》)中探讨第三代诗生成机制时谈到:“多元化的审美要求催生着新的艺术胎儿。”第三代诗的发韧,是政治、社会心理、艺术自身规律等诸因素共同作用所致。这在《片论》中已经论及。如果仅从艺术的角度去揭示第三代诗产生的原因,那么,我认为,正是诗歌对审美意识多元化要求的适应催生了第三代诗这一簇新的艺术品类。

摘要：用勤奋提炼世界用智慧浓缩语言——晓帆作品的艺术特色○戴方（培贤）本文作者与晓帆在一起切磋诗艺早就读过诗人晓帆的作品，并且深深喜爱他那些短小精粹、意趣盎然的汉俳、小令与短诗。最近，他又将新作送给我读，兴奋与感激之余，竟也动了“写写晓帆”的念头，尽管我明...

摘要：从新诗的历史来看,郭沫若确实不是最早写作新诗、更不是最早发表新诗的现代诗人。胡适在1916年7月便开始试作新诗,郭沫若最早的几首新诗创作则稍后于胡适,在这年的年底或1917年初。1917年2月1日出版的《新青年》2卷6号上刊载了胡适8首白话诗。

摘要：在新诗历史上,艾青是位既有诗美学论著,又有巨大创作成就的诗人。近半个世纪来,他对诗歌的艺术特征、形象创造和艺术形式,作了广泛而深刻的探索。其诗论有着完整的美学体系,而“诗的散文美”则是他最具独创性的美学主张;他的诗赢得了世界声誉,成功的“秘诀”之一,便是流溢于其中的“散文美”。“诗的散文美”这一美学主张,首见于艾青一九三九年写的《诗的散文美》一文。

摘要：20世纪以来新产生的艺术品种不少．比如中国的白话自由体诗，灯箱流水画等．但大的艺术品种主要有电影故事片、电视剧。因此，我们所说的上世纪新产生的艺术品种主要是指电影故事片和电视剧。电影诞生于1895年，但作为艺术的电影故事片的产生却是20世纪的事。电视剧比电影故事片的产生要晚，当然更是20世纪的产物了。