摘要：一九三三年,臧克家出版第一本诗集《烙印》,第二年,艾青发表诗作《大堰河—我的褓姆》,二者均以对下层人民生活的深切描写而震动诗坛,两位诗人也是因此一举成名.

摘要：译者前言本文是金斯堡意大利文诗集《咒王的可能》的前言。记录了金斯堡与该书的翻译费尔南达·皮娃诺之间的一次谈话。谈话的主要内容含:1.金斯堡指出传统诗歌节奏与时代话语严重脱节,无法反映现代人的情感节奏的变化,因此改革势在必然;2.为摆脱传统格律的束缚,前后三代美国诗人所做出的努力——惠特曼创造了自由体诗;庞德引导诗人根据元音创作诗歌;莫尔提倡根据音节创造节奏;而威廉斯让美国口语入诗,金斯堡等运用自己的呼吸节奏作为诗歌的节奏;3.金斯堡最后批评了当代艺术创作的通病,即不讲究语言艺术的精练和简洁等。

摘要：任何艺术的境界在高端上都是重合的,好比阴天一样,穿过几千米高的云层,上面永远的晴天,各种艺术只是在"云层"下面不一样。诗与画的高端境界在"

摘要：人们普遍认为,诗坛泰斗艾青是自由体诗的艺术大师,他同郭沫若等人一起奠定和开辟了中国自由体诗的发展道路;其实,艾青又是当代写作新格律诗数量极多,成就突出并形成特色的优秀诗人。早在七十年代末,艾青就否定了自己专写自由诗的流行看法。他说:

摘要：艾青与维尔哈仑葛泽溥一艾青是在近代外国文艺的直接影响下开始诗歌创作的，他的诗歌所受外来影响是多元的综合影响．但是，他与比利时大诗人艾米尔·维尔哈仑（Ｅｍｉｌｖｅｒｈａｅｒｅｍ，１８５５－１９１６）的亲缘关系，有着特别重要的意义．维尔哈仑为艾青的诗艺准...

摘要：艾青的诗歌以“土地”和“太阳”两组意象群表达了中华民族抗争苦难与追求光明的精神 ,并融合现代主义的艺术探索把自由诗推向一个新的高度 ,进而还影响到七月诗派的形成。

摘要：在20世纪中国的新诗文体中，与传统的诗、词、曲文体反差最大、面貌全新的是自由体新诗。郭沫若《女神》中的《晨安》、《立在地球边上放号》，宣告自由诗在中国的诞生，从“五四”时代走过来的诗人，大都写过自由体，艾青则是以自由体《大堰河》一举成名，晚年又以《光的赞歌》将自由诗推向新诗艺术的高峰。19世纪末20世纪初的黄遵宪、梁启超以“旧风格含意境”为“诗界革命”张帜。

摘要：惠特曼和威廉斯均是美国诗坛上的泰斗。他们的诗歌在艺术形式上有很多共同之处。二人均倡导自由诗体;主张运用美国本土语言,表现美国自己的东西;注重诗歌的节奏和音乐美感以及色彩的运用。惠特曼在多方面影响了威廉斯,威廉斯在深受其益的同时,多方面发展了惠特曼的优良传统,从而成就了自己在美国文坛上的地位。

摘要：成幼殊女士,是一位年逾八旬的老人,她把自己的青春、智慧和半个多世纪的生命。都献给了祖国,献给了人民和那些风雨如磐的时代。她不仅是一位外交家,还是一位诗人。她一生都在追求自我价值,追求艺术真谛,追求生命本真。善良、厚道,乐于助人,这些美德,体现在她生活的每一个细节之中,为此,深受世人的尊重与敬仰。这里选登了她早期的几篇作品,我们能从中体会到她的人品、文品以及她亮丽的艺术才华。《夜火畔》是她早年所写的一篇优美的散文诗,也是她喜爱文学的处女作。这篇作品经历了六十的风雨历程和时代变迁,但,如今读起来仍然那么亲切,那么优美,那么温柔地唤起我们对学生时代的向往。她的自由体诗歌,也是别具一格——精短、明快,构思新颖,立意深刻,内涵丰富,在那些短小的篇章中,充满了哲理意味和恢谐的情趣。散文诗也应当提倡这种风格,应当汲取诗歌中这些精华。