摘要：中国近代文学是古代文学向现代文学的过渡。８０年的文学历程显示，它的艺术成就虽不很高，但却留下了丰富的学术话题。近代文学作品极多却缺少精品，一个重要原因是，古老帝国在被外国侵略者强力摧毁的同时，她的优秀儿女在不断引进西方的政治文化观念探寻救亡图存的出路，国人政治热情极高，文人心绪浮躁，难以进行从容的艺术创造；此外，许多文体正处于参照西洋文学进行改造变幻的过程中，从语言到内质、从体裁到手法都不成熟。不过，近代的创作成绩虽然逊色，但理论探讨却十分活跃。我们对中国自由主义文学思潮的探讨从近代说起，是因为中国的自由观念和自由主义思潮是从这一时期开始萌芽的，近代是中国现代文学的源头，也是中国自由主义文化和文学的源头。在用自由观念考察近代文学的过程中，我们也会涉及到近代文学创作成就不高的原因。自然，从自由观念看中国古代社会与文学是一个必要的铺垫，我们的笔触也会延伸到现代。一从自由观念看中国古代社会与文学从人的自由的这个角度考察中国古代社会，几乎可以说，它是没有自由的黑暗王国。当两千多年前的古希腊的自由民们自由地提出了三百六十多种政治方案制度设想的时候，在东方大国的华夏，专制政体王权思想已经定型。中国社会的村落多而分散，相互...

摘要：人是艺术发生的前提,审美性、情感性是艺术发生的必要条件。民间艺术赋予了人性一种超越生命的自由感和真、善、美的道德统一。民间审美观念重视人的存在价值,反映了一个民族在漫长的历史道路上对文化艺术的一种思考和建树,是生命的文化和生活的美化。本文以民间审美情感的自发性、审美主体的自律性、审美想象力的自由等特征来揭示民间审美的核心是民族精神、民族情感、民族凝聚力,民族精神面貌和心理状态的体现,是民族审美观念的集体认同。

摘要：一、问题：从伯林说起以赛亚·伯林在《浪漫主义的根源》中谈及席勒的戏剧理论和创作，他认为，席勒的悲剧理论建立在一种自由观念的基础上；悲剧是属人的自由意志反抗一切压迫，是这执著的坚持一贯的自由意志与它的对立面——外部事物的阻碍、自身的自然本能——冲突斗争；与康德相比，

摘要："婚姻自由"、"恋爱自由"的"五四"思潮首先源于时人对社会变革的强烈愿望。人们在改革中意识到,要彻底变革社会制度就得先进行思想革命,而中国传统的家庭制度就成了首要的改革对象。传统的家庭结构以及婚姻模式在这场思想革命中受到冲击。"人"的觉醒从内部瓦解了封建家庭建立的思想壁垒,而西方近代自由观念特别是婚恋理论在中国的传播又进一步影响和改变着国人对恋爱以及婚姻的看法,这些变化都渗透在当时大量出现的家庭问题小说中。《小说月报》的编辑沈雁冰(郎损)在1921年12卷第8期的《评四五六月的创作》中就指出,"恋爱小说占全部小说的百分之九十八"。

摘要：社会主义核心价值观承载着民族与国家的精神追求,在小学教学活动中注意以社会主义核心价值观为引领,利于使其转化为学生的情感认同和行为习惯。以正确引领学生理解自由观念为例,小学语文阅读教学的创新主要有以下进路和策略:其一,师生合作开展教学设计活动彰显参与自由。学生需了解阅读教学的目标和学情并进行拓展阅读,进而参与教学目标、内容、方式及评价的设计。凸显学生主体地位的同时,自由观“追求‘自主’”的内涵也获得显现;其二,阅读教学的品读感悟阶段鼓励思维自由。学生深度阅读后,围绕主题基于现实基础进行理解、想象及思辨。自由观“象征‘解放’”的内涵在思维领域得以显现;其三,阅读教学的拓展运用环节体现表达自由。学生需要在认真完成学习任务并仔细倾听他人观点的前提下,有理有据地以说或写的方式表达观点。自由观“需要‘边界’”的内涵便得以显现。

摘要：王小明在《论民间审美的自由观念》一文中认为，民间艺术赋予了人性一种超越生命的自由感和真、善、美的道德统一。民间审美观念重视人的存在价值，反映了一个民族在漫长的历史道路上对文化艺术的一种思考和建树，是生命的文化和生活的美化。

摘要：中国当代抽象艺术在20世纪的中国现代艺术运动中发挥着重要的作用,虽然它的发展历程尚短,但是立足于本土文化精神的中国当代抽象艺术却呈现出与西方抽象艺术体系完全不同的面貌。本文通过对中国当代不同时期重要抽象艺术家的艺术风格、艺术理念的简要分析,重点研究中国当代抽象艺术所内含的中国本土文化精神,得出有别于西方抽象艺术的中国式抽象艺术的美学特征。

摘要：中国当代抽象艺术在20世纪的中国现代艺术运动中发挥着重要的作用,虽然它的发展历程尚短,但是立足于本土文化精神的中国当代抽象艺术却呈现出与西方抽象艺术体系完全不同的面貌。本文通过对中国当代不同时期重要抽象艺术家的艺术风格、艺术理念的简要分析,重点研究中国当代抽象艺术所内涵的中国本土文化精神,分析有别于西方抽象艺术的中国式抽象艺术的美学特征。

摘要：塞尚之前的艺术家们对油画语言的探索,标注了油画存在的方式。现代艺术被拉开序幕之后,事情发生了另一种变化。毕加索扛起了＂现代艺术＂这面大旗,把油画带进了一个自由创作的天地,使绘画跨过了一个最难跨越的门槛。一切绘画的语言和技法便成为艺术家的主观精神、情感个性的自由手段和媒介,技法不再是固定不变和神秘莫测的＂法典＂,而是以自由观念的选择和创造作为艺术追求。

摘要：1在不确定性中实现高度自由后现代主义所追求的自由，不是传统的自然法理论家和古典自由主义者所宣称的自由，因为传统的自由观念，无非只是属于某一个主体的自由，是在法律和规则所限定的范围内的自由，是以牺牲自身的创造性作为代价而换取的自由。后现代主义的自由，也不是传统认识论或伦理学意义上的自由，因为所有这些自由，都必须以确认世界和社会的法规、规范和准则作为基本条件，也就是说，是在这些法规、规范和准则所约定的范围内的自由。