摘要：情感态度在各类文学作品中起着至关重要的作用。然而,目前尚缺乏有关自译过程中态度转换的研究。《啼笑皆非》的汉译本是自译和合译的罕见案例,该书的前11章由林语堂亲自翻译,后12章由徐成斌负责翻译。本研究利用LIWC和AntConc软件对该书的中英文版本进行词频分析,深入探究林语堂在翻译过程中的态度变化。研究结果显示,由于不同的写作目的和预期读者,林语堂自译文中的愤怒情绪显著减少,与英文原作前11章相比差异显著。

摘要：《生活的艺术》和《京华烟云》是林语堂先生在20世纪30年代创作的两部主要的英文作品,本文则从对这两部作品创作的社会历史语境的考察出发,以自译的相关理论为支点,力图揭示林语堂英语创作中的"自译性"特征,为研究林语堂的文学创作以及他的中西融合观提供新的视角。

摘要：按照“自译”的广义概念,林语堂一生自译了60多部作品,包括有形原文与隐形原文。他在自译的过程中,始终坚持自己的翻译观:忠实、通顺与美。本着给西方读者传播中国文化的自译动机,林语堂坚持文化输出与翻译中的艺术审美要求,综合运用了省略、音译、意译、加注、归化与直译等方法,让欧美读者了解了中国社会与文化,成功地做到了文化输出。

摘要：张爱玲自译《秧歌》是一种特殊的"回译",翻译过程中,翻译和创作呈现出复杂的动态变化关系,这种动态关系主要体现在译者对译文的改写。安德烈·勒菲弗尔的操纵理论认为:翻译即改写,改写就是一种操纵,翻译本质上是不同文化资本较量下话语权利的表现。探讨张爱玲创作和自译《秧歌》的动机,译本《跋》中对故事真实性进行辩护的目的,同时,具体分析细节、文化词汇、故事情节、政治意识形态倾向等方面的改写内容,探究改写背后的话语权利表现,并评价其改写的效果。

摘要：双语作家和翻译家张爱玲在中国现代文学史上占有重要地位，她的《金锁记》被誉为是。中国现在文学史上最优秀的中篇小说”，备受读者和学者的关注。出于对母体文化和读者强烈的关照意识，张爱玲在翻译过程中尽可能展现原作风貌，另一方面又兼顾到译文读者的期待视野和接受维度，艺术的在两者之间取得平衡，在作者的自译中运用了接受美学理论，这一翻译风格和特点在典型个案《金锁记》的英文字译本中得到展现并成为本文研究对象。

摘要：指出了畅销书"走出去"对推动我国文学出版"走出去"起着重要作用,但当前存在的阻碍因素影响了其作用的发挥,提出了加强顶层设计以形成海外营销合力、完善畅销书"走出去"的机制、加强自译者队伍建设和鼓励自译方式多样化的对策。

摘要：为了能够延续作品的艺术生命,熊式一将英国话剧"Lady Precious Stream"改编为中文话剧《王宝川》,这也是他热爱艺术事业的表现。这一自译行为所采取的翻译策略包括增译、减译、改译和增、减、改综合等,使《王宝川》舞台演出获得成功。

摘要：自译是一种特殊的翻译形式,涉及译者主体性。萧乾是一位作家、记者,同时也是一位翻译家,他在英国发表了不少自译作品,得到了当时英国社会的肯定。他的自译作品常与源文本有较大出入,在改写理论的基础上进行分析,通过探讨萧乾自译作品中的翻译策略及其动机,可以发现这些改写在很大程度上受到萧乾的诗学观和当时社会意识形态的影响。萧乾较为灵活的翻译策略,使其英译作品在英国获得肯定,无疑也对文学翻译及中国文学'走出去'有一定的参考价值。