摘要：木心是个艺术至上主义者,但既不狭隘,亦不窄小。他的基座要宽广得多,他在艺术上的野心可能要远远超出我们的想像。他自述有一套完整的＂体系＂——表面看不出,但＂内里有体系＂,不知道这个体系有多大、如何排列分类。可是,在这个文学和艺术的体系内,他把哲学作为＂底子＂和＂基础＂,则须斟酌。

摘要：一段时间里,“现实主义”在一些人的心目中似乎如恐龙的化石,只代表着文学的过去,已经过时了。其实,作为一个理论课题,它至今还没被说深说透;作为一种艺术模式,它在当今和以后文学中的存在是不容置疑的。我们曾经高度肯定现实主义的客观再现性与摹仿性,并确认它们为现实主义的精华,还用哲学中的认识论去阐发与论证,过份地强调了再现的功能,从而把现实主义看成必须和只能反映社会的本质与客观规律。只是对社会外部结构形态的客观再现。

摘要：构成主义是1913年发起于俄国的一场艺术与设计运动,构成主义艺术家抛弃了再现视觉实体的写实性表现手法,将一系列视觉元素依据一定结构组成造型,产生了建立于构成之上的新艺术形式,构成主义艺术家谓之"新现实"。这一新现实告别了模仿与具象。

摘要：20世纪上半叶,共产主义理想是推动现代艺术革命最强大的精神动力,以创造一个自由、平等、进步的新世界为愿景,激励着大批先锋艺术家投身左翼文化运动和国际共产主义运动。以至上主义、构成主义等为代表的苏俄先锋派,是现代艺术的重要源头,也是社会主义文化的重要组成部分。彼时,“构成”与“抽象”作为革命的艺术语法,成为一种创造新世界的理念和力量。

摘要：本文通过对苏联的前卫运动的梳理以及前卫艺术家的精神剖析,从鲁迅所处的时代背景出发,分析其作品,探讨鲁迅对于中国新兴艺术的独特个人见解,解读他对苏联平面造型艺术推崇的原因。从鲁迅作品,包括文字和平面设计的解读入手,从更宏观的角度,通过研究尽可能多且翔实的材料进行梳理和深度论述,全方位多角度去阐释鲁迅的前卫艺术观与苏俄的关系,研究他对中国新兴艺术的个人判断与苏联前卫运动的关系。

摘要：埃尔·里希茨基是苏俄前卫艺术最杰出的代表之一。他为前苏联设计了大量展览装置和宣传作品,并推动至上主义艺术发展。他的作品极大地影响了德国包豪斯以及构成主义运动。里希茨基的整个职业生涯都与他的个人信仰"艺术家将成为变革社会的力量"相关。

摘要：20世纪30年代-80年代末期社会主义现实主义是苏联主导性、权威性的文艺理论话语和文艺创作的原则。社会主义现实主义艺术秉持共产主义价值观,描绘革命历史发展的现实、关注社会主义革命和建设,把描绘、唤起或传达对社会有意义的行动、情感和事件作为其历史责任。在艺术创作中,社会主义现实主义艺术并非现实地描绘社会关注的主题,而是带有一定的革命浪漫主义色彩,其视觉形式与语言依赖于古典主义和现实主义的一些特征,其图像符号和功能具有革命的典型性。对苏联社会主义现实主义艺术的起源与发展进行历史性的梳理与研究,对于探索当代艺术的发展具有一定的意义。

摘要：构成起源于20世纪西方一些艺术流派的艺术探索,例如抽象艺术、俄罗斯至上主义、极少主义等。后又应用于现代设计,作为现代视觉艺术的基础。构成是研究形态学的。它研究构成元素与元素之间的关系,开发造型语言,了解造型现象,探讨造型手段和造型可能性。构成艺术是和现代科技的发展密切相关的,有着极强的现代意识。在中小学美术教学中设置构成课程,可为学生提供更丰富的思维技巧,开拓视野,使头脑更加灵活多变,有利于智能的开发。

摘要：　　电影自上影以来恶评颇多,但是大都以非理性的恶意嘲讽代替了理性的批评.这是很不正常的.因此,本文试图以理性的方式就电影中的主要问题作一些评论.这部电影阐释的是一个关于爱情的悲剧主题.冷酷无情的命运与至高无上的爱情完成了一次艰难的对决,依赖了非精神的力量--黑袍,爱情看似取得了胜利,命运的悲剧转变成了爱情的喜剧,但是正因为如此,爱情至上主义就演变成了一种带着漂亮假面的爱情悲观主义和爱情虚无主义.……

摘要：李西斯基秉承了马列维奇至上主义精神 ,创造出一种新的设计形式———“Proun”。人们更多地了解“Proun”作为“从绘画到建筑的中转站”的定位 ,通过对李西斯基的著名平面设计作品《关于 2个正方形》的探讨 ,来深入地了解其在平面设计中追求的构成主义理想。