摘要：在四川艺术圈中．黄振国可谓怪才一个油画、国画、书法、雕塑、环艺、设计均有涉猎，而且每一样都相当出色。作为他早年的同窗好友．我很早就注意到他的与众不同那就是至情、至性、至真。他绝对是一个没有多少城府和心机的人．有的只是为人的率真和做事的投入．而且永远都有使不完的精力．永远都在追逐下一个人生目标。

摘要：纳兰词以深切的情感著称,而其情感中蕴含的矛盾与感伤独具美感。本文着重从纳兰性德在亲情、爱情、师生情、君臣情等方面内心深藏的矛盾冲突出发,探究其"至情不能至性"间的失意与诗意,总结其词作独特美感的情感源头。

摘要：《牡丹亭》的主旨是写“清”与“理”的矛盾,而且要以人的“至情”去战胜虚幻的“理”。《牡丹亭》以其丰厚奇特的审美意蕴及其虚幻复合的艺术情境,成为中国文学史上最富盛名的作品之一。作者所要歌颂的,正是这种“生者可以死,死者可以生”的坚贞不渝的自由爱情。《牡丹亭》是一曲“至情”的完美的生死恋歌。《牡丹亭》的爱情描写虽然也涉及到对门第观念的批判。

摘要：弗朗茨·舒伯特是19世纪上半叶欧洲著名作曲家,他在短暂的生命历程中创作了大量音乐作品。尤其是在艺术歌曲的创作方面,成绩斐然、硕果累累,形成了个人独特的音乐特色,突出表现在意境深、情感真、以及人民性等方面。

摘要：没有大制作的噱头,没有奇乡异境的风光,没有错综复杂的多角恋情,更没有子弹横飞的血腥场面和图穷匕首现的阴谋……所有惯用吸引眼球的要素奇绝、肉感、惊悚、诡异等,都与它无缘,它以黑白默片向人们默默讲述了一个默片名角的没落和一颗有声片新星的升起。

摘要：奥地利作曲家舒伯特,1797年诞生在维也纳一个市民阶层家庭,父亲和大哥都是音乐爱好者。在良好的艺术氛围中,舒伯特很早就表现出惊人的音乐天赋。童年时代学会了演奏风琴、钢琴和小提琴。

摘要：朱自清先生的《荷塘月色》以其深邃的艺术,优美的意境,清新、细腻、传神的语言。复杂多变的手法,为我们展示了其独特的美学风格——阴柔美。 有史以来,月亮出现在文这作品中,无不是阴柔的特征,且无不跟女性有关。古人对月亮的诸多称呼,也大都打上女性的烙印。不管是外国神话传说中的月亮女神,还是中国神话传说中嫦娥奔月,都离不开女性,离不开女性阴柔的特征。 朱自清先生的《荷塘月色》,就其所写景物(或者说其所创设意境)的两个主要方面(即“月色下的荷塘”与“荷塘上的月色”)来看,都跟月色紧紧相连,离开了月色,荷塘就索然无味。也可以说,没有月色的主体地位,荷塘的一切便失去了意义,甚至没有存在的必要。从全文内容来看,这样说也并不为过。因此,我觉得《荷塘月色》的艺术风格,从美学欣赏角度看。

摘要：昆曲,作为中国传统戏曲艺术形式,究竟有什么样的梦幻能够让我们蓦然心惊?在梦幻里面,我们究竟能触摸到什么?它在我们今天的生活中还有意味吗?谈昆曲,我们就从它的"梦"说起……

摘要：明后期，中国剧坛出现了两个戏剧派别，一个是以江西临川汤显祖为代表的临川派，一个是以江苏吴江人沈璟为代表的吴江派。与两位戏剧大师相比，出生于江苏宜兴的吴炳是地道的一个小字辈的后生剧作家。当戏剧史上临川派与吴江派剧作家在艺术上进行激烈论争的时候，吴炳尚处于孩提时代。可以说，历史赋予吴炳的，不是参与这场极大影响了后来者创作的著名戏剧论争，而是继承。

摘要：和朋友聊起吴昌硕（1844-1927），居然有相同的感觉：吴男人女相。看他那张晚年的半身近照，真如一位慈祥的老奶奶，他身着对襟衫，面颊干净圆润，带着平和的微笑，疏朗的头发梳到脑后。