摘要：关于舞剧创作，我们读到过很多文章，但仍然有太多的问题与疑惑。中国著名舞剧编导舒巧的这篇“随想”，在谈艺说舞的字里行间随处可见作者思想的个性和长期艺术实践的真知与灼见，读来颇受启发。

摘要：文章通过对舒巧代表性舞剧作品《玉卿嫂》的研究,认为舒巧的舞剧创作由直面人性的出发,呈现出以主人公为绝对中心的人物系统设置、以心理为主导的叙事内驱力、以梦幻性情境建构与揭示性情节铺展配合心理写实的编舞技术,构成了她独特的舞剧样式,形成了以“心理型人物观”为核心的舞剧创作技术系统。这种创作方式不同于以故事的讲述作为主要驱动力,对外部世界进行镜像化展示的编创方法,而是通过强化揭示人物内在的心理状态,探索人物内心的情感世界,在“心理型人物观”的支撑下,不仅实现舞剧的心理叙事,彰显舒巧个人的艺术表达,也最终完成创作者的主体表述。

摘要：本文从《奔月》作为舒巧舞剧创作的处女作、对古典舞蹈形态乃至编创理念的革命性"颠覆"、编舞所力不能及的表达由结构的调整来完成、从贬低"可舞性"到重提"可舞性"的思索、《画皮》是用"舞蹈程式"来进行结构的舞剧、人性的普遍弱点在于为现象世界所迷惑、支撑"舒巧式舞剧大厦"的核心理念、"架构感情就是架构剧情"的舞蹈编排指向、《红雪》精心营造舞剧构图的平衡图式、"无奈的随缘"造就"人生的宁静"、对自我公众形象处心积虑的躲避、"我的父辈和我都为信仰而澎湃过"、以《玉卿嫂》为端点的两个"三级跳"、历史的舞应当服从现实的人等14个方面对舒巧的大型当代舞剧艺术创作做了全景式的深入分析,其中,舒巧舞剧创作对于中国当代舞剧艺术创作创新发展的意义所在,成为本文"感思"的焦点。关于舞剧《奔月》的创作体会,其实比舞剧《奔月》本身对于新时期的中国舞剧创作产生着更为积极的影响。舞蹈《奔月》的探索主要涉及到舞剧结构和舞蹈语汇运用两个方面,实际又只是一个问题,即如何运用舞剧这个特定的形式更深入地刻画人、表现人。《奔月》不属于编创的"现代舞",但又并不遵循古典舞的法则,而是打着"真实反映生活"、"揭示人物内心"的旗号,用现代艺术的"解构"理念,对古典舞的形态乃至其更深的编创理念进行了一次革命性的"颠覆"。舒巧自我设定的理论命题为"结构上升为语言",其本意是"结构"所具有的"语言意义"。从舞蹈艺术创作的角度审视,"语言的结构意义"和"结构上升为语言"作为一种创作方法乃至观念的变革,是为着这样一个目标的:写人物——写自己理解的人物——写自己理解人物的内心世界——或者干脆就是写自己的内心世界。论及舒巧的舞剧和舒巧对舞剧创作的认识,必须清楚一个重要的前提——即历史的舞应当服从于现实的人,服从于舞剧人物性格的塑造和当代舞蹈家艺术个性的发挥。这也是我们感思舒巧大型舞剧创作时最质朴的认识。

摘要：谈舒巧的舞剧和舒巧对舞剧的认识,必须清楚一个重要的前提——即历史的舞应当服从于现实的人,服从于舞剧人物性格的塑造和当代舞蹈家艺术个性的发挥。这其实也是我们感思舒巧大型舞剧创作时最质朴的认识。本文通过对舒巧的舞剧创作进行梳理、分析和比较研究,认为将"语言的结构意义"和"结构上升为语言"作为一种创作方法乃至观念的变革,是为着这样一个目标的:写人物——写自己理解的人物——写自己理解人物的内心世界——或者干脆就是写自己的内心世界。

摘要：跳舞要练＂童子功＂,一般都从娃娃学起。舒巧不同,她16岁才开始系统地习舞,且照她的话说,还是源于那＂一失足＂。不过＂一失足＂未成＂千古恨＂,而是成就了大事业。1949年上海解放,新安旅行团随解放军进入申城。上级决定,要让团里的少年继续念书。领导见舒巧腿长,便决定让她去中央戏剧学院舞蹈班学习。

摘要：1988年是龙年,这一年的《舞蹈》杂志开辟专栏研讨“舞蹈本体”。这个研讨是新时期以来中国舞蹈学术界进行的最具学术性的探讨。鉴于这个研讨具有较长的时间跨度,本文分三个时段加以述评。与之相关,这一年的舞蹈实践也是重要事象频现,本文择其硕者分别提取了“纪念贾作光艺术生涯五十周年”活动、《杨丽萍舞蹈晚会》、“’88舞剧创作研讨会”和《胡嘉禄现代舞作品晚会》,对其重要意义进行了梳理和评析。从“龙年笔会”和四起重要舞蹈实践的“回旋式”回望中,把握当时舞蹈学术界对舞蹈的本体论、主体性与现代意识的关注与呼唤。

摘要：编者的话近期,中止了12年的"上海文学艺术奖"评选重启,选出文学、影视、音乐舞蹈、戏剧、美术五个领域的"终身成就奖"12人——方增先、吕其明、陈佩秋、尚长荣、贺友直、草婴、徐中玉、徐玉兰、钱谷融、秦怡、舒巧、焦晃。这其中的吕其明、舒巧不仅在各自领域作出了杰出贡献,而且他俩均有过一段在新四军战斗生活的难忘经历。新年伊始,本刊记者专门采访了这两位老战士、老艺术家。

摘要：略翻手头上的书刊，发现无外乎“利弊”分析、“从……看…的发展”、前辈们的“思想学说”以及各类专业研究报告，却鲜有舞蹈“批评”的字样。我们能直接地看到舞蹈批评近年来在热闹的文化活动中渐涨的地位，然而在更现实的世界里，“批评失语”“批评滞后”的舆论，却更令人惶惶然。