摘要：20世纪著名的哲学家维特根斯坦的《逻辑哲学论》曾引导着哲学界从本体论向语言论转向。他的观点简而言之是无须讨论“我们说什么而是我们能说什么”。其名言“语言的边界即世界的边界”,换以舞剧编创视角来说,则是“叙事语言的边界即舞剧艺术的边界”。舞剧《永不消逝的电波》编导以先锋的创作理念创造出新颖的舞剧叙事形式,极大地丰富了舞台视觉空间的质感与张力,同时将戏剧张力从头到尾保持在高水平。可以说,《永不消逝的电波》以高超的空间叙事技法将舞剧艺术的叙事语言边界进行了一次成功的拓宽。

摘要：《雷和雨》是在话剧《雷雨》的基础上改编而成的舞剧作品,二者分别为舞剧与话剧的经典之作。而在改编过程中,如何将《雷雨》这样一部经典之作用舞蹈的方式重新演绎并成就一部舞蹈的经典,便需要编导的别出心裁与细细考量了。本文从舞剧所使用的情感结构出发,从结构的妙用及舞剧中少量话剧元素的融入两方面,分析编导如何从表现形式上将话剧《雷雨》转变为《雷和雨》,并从舞台调度、动作编创及舞剧中繁漪、四凤、鲁侍萍的女子三人舞三方面分析作品中的女性主题,从而实现在原有经典之作上创作出另一艺术形式的经典之作。

摘要：作为成都首个拿下国内舞蹈界最高奖项"荷花奖"的艺术精品,舞剧《努力餐》在舞蹈语汇与地域文化要素的相互审视与思辨中,实现了新时代红色舞剧创作的审美转向与复调表达。作品将天府文化要素凝炼为意向符号,在革命历史与时代使命、情感诉求与精神共鸣、戏曲传统与艺术创新的串联之中营造出虚实交融的叙事策略与意蕴自生的美学品格,体现了创作者的审美自觉与艺术匠心。

摘要：自2020年9月成功首演以来,革命题材的红色舞剧《努力餐》好评如潮,获得了业界和观众的高度认可,引起了强烈的社会反响,在新时期四川舞剧体裁作品创作中拔得头筹。作品主题鲜明,对剧中以车老板为代表的中共地下党人坚定的革命理想信念刻画入木三分。作为一部民族舞剧,剧作立足"作者视角",采用"时尚"的表达方式,拉近与有效调谐了观演关系,为我们立体呈现了一部具有巴蜀气派、四川风格、中国精神的舞剧作品。

摘要：舞剧《努力餐》取材于四川籍革命先烈车耀先以经营努力餐楼为掩护从事革命活动的事迹,展现了国民党第二次反共高潮前夕共产党人以一腔热血抗日救亡的历史图景。编导以努力餐楼为叙事支撑,通过再现、隐喻、对比等手段,将内涵丰富的"空间"与革命历史有机结合,寄天府文化和红色文化于"空间"之中,实现了多维空间叙事与革命历史书写的互动。

摘要：原创民族舞剧《天路》是一部以修筑青藏铁路为背景,表现汉藏军民情谊的现实题材作品,讲述了上世纪70年代末铁道兵筑路人和藏区人民在铁路修建过程中的动人故事,表达了希望与信仰、生命与死亡、家园与梦想、爱与力量的主题。本文围绕该剧在人物形象的塑造、道具口琴的使用、叙述情感的节奏和虚实之路的多重含义四个方面展开讨论,旨在进一步认识和理解舞剧在现实意义表达方面的艺术创新和文化意义,揭示作品通过肢体所阐释的"天路精神"。