摘要：本文回溯了20世纪前期京剧舞台美术理论的建构过程,首先系统阐述了京剧舞美理论的理论来源;其次深入探讨了在这个最具有变革性的时期京剧舞美理论如何在冲突与论争中实现理论的思索与推进;最后简要总结了20世纪前期学人对京剧舞美理论建构的贡献,并关注从延安时期直到新中国成立以后京剧舞美理论的转型。

摘要：凡是看过陕西省歌舞剧院创作演出的大型歌舞《仿唐乐舞》和《唐·长安乐舞》的人,无不称赞这是两台舞台艺术精品。从《仿》剧自82年首演至今,已超越千场,先后曾出访了日本、瑞典、罗马尼亚、苏联等十多个国家。当人们被演员的精采表演所折服的同时,也被那体现大唐宫廷辉煌、典雅之气氛的舞美设计所陶醉。这两台精品的精美设计均为该院的舞美设计师安华。说起安华,他的舞台美术成就在全国颇有影响。除上述两剧之外,他曾为歌剧《战友》、《白毛女》、《红鹰》、《义和团》、《千古一帝》等七十多部各种剧目作过受到观众好评的舞美设计。其中《秦岭游击队》

摘要：川剧学是近年来川剧理论研究的一个热点课题.四川省文化厅在省川剧研究院和成渝两市川剧研究所《关于加强川剧理论研究工作的报告》中“有计划、有步骤地进行川剧理论体系的建设”,“是振兴川剧工作的重要一翼,是我省振兴川剧总体规划中的重要组成部分”的批示,肯定了它的地位.川剧艺术理论研究会把建立川剧剧种学作为今后工作的一个重要方面,《四川戏剧》关于建立川剧剧种学的一系列文章的发表,说明川剧界的一些仁人志士正在为建立川剧学而殚精竭虑地努力工作.川剧学是一项复杂的系统工程。它包括若干分支学科。川剧舞美学便是这一系统工程的一个重要分支。

摘要：西南地区舞台美术展览经过艰辛的努力,终于在蓉城和观众见面了。早在1990年,西南地区首届话剧节使西南三省的舞美工作者有机会交流技艺,并动议了这次西南地区自建国以来第一次最大规模的舞美展览,拟定将在西南三省五市巡回展出。首展列入91年贵阳艺术节活动之一,与此同时并举行了西南舞美理论研讨会。

摘要：中国的戏曲舞美意象,有着其深远丰富的历史渊源。戏曲舞美的创造,从理论到实践,只能按照民族的审美意识,民族的美学观和艺术方法,去探索戏曲舞美创造的必由之路。戏曲舞美意象性的提出在中国戏曲舞台上,作为舞台美术主要构成部分的舞台装置,长期以来,一直是“一桌二椅”、“门帘台帐”那一套。而在西方,则至晚从十九世纪开始,由于自然主义的影响,使得欧洲剧场相继出现了透视画景。不仅风靡了当时整个欧洲剧坛,而且随着西画的传入,一步一步渗透进中国,给予“一桌二椅”的中国戏曲舞美艺术强烈的冲击。

摘要：由中国舞台美术学会和上海戏剧学院联合主办的2020国际舞台美术教育大会于2020年11月25日至27日在上海戏剧学院召开,大会由"方法与探索——国际舞台美术教育论坛"、"国际化与民族性——第七届国际舞美大师论坛"、"阅读空间——胡妙胜舞台美术理论研讨会"三大会议构成,邀请了国内外舞台美术领域资深专家、知名学者、青年骨干,以学术为引领,回顾过往、聚焦当下、展望未来。

摘要：由中国舞台美术学会、吉林省文化厅、吉林省艺术研究所、吉林省戏剧家协会、吉林省舞台美术学会、吉林市文化局、吉林市艺术研究所联合举办的“吕也厚舞台美术研讨会”,于1992年8月11日至13日在长春市召开。召开舞台美术家个人研讨会,这在国内尚属首次。吕也厚是吉林市著名舞台美术家,吉林市艺术研究所所长,被誉为吉林省舞台美术的带头人,在全国舞美界亦颇有影响。他于1957年毕业于东北美专本科。在吉林市从事舞台美术专业30余年,成就卓著,其作品多次获省和国家级奖励。近年来,他的《魂系黄龙府》和《高高的炼塔》两个舞美设计,分获文化部一、二届“文华奖”。有些作品被选送日本、捷克等国展出。上海戏剧学院院长。