摘要：永年抬花桌是河北省邯郸市永年区临洺关镇民俗活动中的传统舞蹈,国家级非物质文化遗产之一。本文从舞蹈生态学的角度,对抬花桌的舞蹈形态和外部生态环境进行细致分析,追踪其历史渊源和发展现状,从而进一步完善永年抬花桌在微观层面的整体研究。

摘要：镇雄县彝族舞蹈“喀红呗”动作铿锵有力,沉稳端庄,节奏感较强,富有技巧性,是诗、乐、舞相结合的原始舞蹈,既是彝族古代社会风貌的显现,又是研究彝族古代生产生活的原始资料。其舞蹈动作变化多、幅度大、步伐特殊,舞蹈动作因模仿原始社会生活狩猎和畜牧劳动中产生,不仅反映了彝族古代社会风貌,而且表现了彝族先民团结统一的民族属性。本文运用文献研究法、田野调查法,以及蹈生态学等研究方法,对“喀红呗”进行舞蹈形态与社会功能的综合研究,以此对“喀红呗”进行传承和保护,以期让各地区都了解其少数民族的文化,使用整合、交流、导向等方式提高民族自信,增强民族认同感。

摘要：丹巴县隶属四川省甘孜藏族自治州,地处青藏高原东南缘,于大小金川之间,五山五水汇聚之处,为我国四大藏区之一的嘉绒地区的腹心地带。这里至今仍存留着最自然、最原始、最古老的文化形态,有着丰富的舞蹈文化遗存和深厚的文化积淀。婚俗舞蹈作为丹巴嘉绒藏族舞蹈文化的重要组成部分,承载着嘉绒原初的文化内涵与象征意义。文章采用参与式观察、半结构式访谈、文献收集与整理、文本分析的研究方法,对丹巴嘉绒藏族婚俗舞蹈的类型、形态特征以及文化内涵进行深入解读。对民族舞蹈资源的有效保护是为笔者研究的初衷,少数民族舞蹈是中华民族文化中不可或缺的重要文化符号,对于延续历史文脉、坚定文化自信、推动文明交流互鉴具有重要意义。

摘要：舞蹈作为一门动态艺术,以身体为媒介所形成的不同舞蹈形态体现了不同地域、民族、人物的特点,展现出舞蹈形态背后的文化内涵以及社会背景。“三道弯”是舞蹈中十分具有典型性、代表性的舞蹈形态之一。形态分析的背后离不开其形态产生的历史、民族信仰、社会活动等因素。文章以汉族民间舞蹈的代表之一——胶州秧歌为例,探讨胶州秧歌中“三道弯”的形态特点、产生来源、成因与情感表达作用,以及在教学实践中的运用;并通过对这一典型舞蹈形态的深入研究,梳理形态背后的文化,以便更好地传承和发展我国民间舞蹈,同时为胶州秧歌的舞蹈教学和表演提供一定的参考和启示。

摘要：随着教育领域的不断发展,教学方法不断创新。舞蹈作为一种身体语言及表达形式,被广泛应用于教育领域。在化学教育中融入舞蹈元素,可以为学生提供更加生动、直观的学习体验,有助于激发学生对化学科学的兴趣。由于化学与舞蹈是相互独立的两个元素,如何利用舞蹈的形式来解释化学概念及如何设计和开发适合化学教育的舞蹈形态成为当前亟待解决的问题。

摘要：陕北传统舞蹈“洛川蹩鼓”是以“鼓”与“舞”两种元素相结合的民俗展演形式,主要分布于延安市洛川县东北的黄章乡、永乡和旧县镇一带。表演者一般以古代武士装扮,腹前挎扁圆大鼓,在蹦跳中完成各种击打鼓面的舞蹈动作。它起源于古代战场,以神灵崇拜和祖先祭祀为主要载体,并随着当地的民俗文化展演活动流传至今。其拥有独特的表演风格,蕴含着丰富的民俗文化内涵,于2006年经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。通过对现头村“洛川蹩鼓”的实地考察,剖析其展演形态和主要的社会文化功能,旨在揭示其在当地社会环境与民俗展演仪式活动中的特殊地位。

摘要：本论文以北路壮剧表演形式为研究对象,探讨了舞蹈形态在北路壮剧中的应用及其审美价值,分析了北路壮剧表演形式的传统基础和现代创新。通过对北路壮剧的历史渊源和演出特点进行梳理,揭示了北路壮剧作为一种地方戏剧形式的独特之处。在舞蹈形态方面,探讨了北路壮剧表演中舞蹈形态的表现和变化,以及其与唱词、音乐、服装、道具等要素的关系。论文还强调了北路壮剧舞蹈形态的审美特点和价值,包括其富有韵味的唱词、古朴素雅的音乐风格、精湛的角色扮演等,以及对壮族文化的传承和发展所起到的积极作用。论文探讨了北路壮剧表演形式的创新与发展,包括对传统基础的继承和现代元素的融入,展示了北路壮剧在保持传统魅力的同时不断与时俱进的努力。论文展望了北路壮剧表演形式的未来发展,强调其在传统文化保护与创新发展中的重要地位,以及为观众带来的艺术享受和文化启迪。

摘要：永年抬花桌是永年区临洺关镇民俗活动中的传统舞蹈,是国家级非物质文化遗产。文章以舞蹈生态学为研究视角,通过对永年抬花桌的舞蹈本体、典型的特征因子、舞蹈形态的成因进行分析,旨在科学揭示抬花桌在其生存环境下的特征,并从三个方面阐述了抬花桌舞蹈形态的艺术特征,以此加深人们对非遗舞蹈抬花桌的认识。

摘要：傩舞是南方傩俗文化中的组成部分,因地域的差异,傩舞的风格亦是各有迥异。乐安位于江西省抚州市,该县城东湖村流传着独特的傩舞“滚傩神”,这是将动物神作为主要崇拜对象的一种民俗艺术,以其独特的“猪嘴”“鸡嘴”而闻名,舞蹈风格古朴神秘,形态中充斥着道家气韵,具有丰富的文化内涵与独特的舞蹈艺术形态。该文将通过对乐安县东湖村“滚傩神”的历史演变进行梳理,结合实地考察归纳呈现其仪式过程。通过解析同舞蹈艺术相关的动作形态,进一步挖掘“滚傩神”仪式与舞蹈形态中所蕴含的文化内涵。

摘要：伞头秧歌是千百年来在山西省吕梁山区临县广泛流行的一种民间歌舞,也是当地百姓最喜闻乐见的舞蹈形式。伞头秧歌是优秀的民间舞蹈艺术,同时也是中国秧歌艺术的重要组成部分,其在中国民间舞蹈艺术普及与发展过程中,产生了重要的推动作用。文章刍议临县伞头秧歌传统仪式过程及舞蹈形态,以期为山西临县伞头秧歌的传承与保护做出贡献。