摘要：吴晓邦、戴爱莲是近代中国新舞蹈运动的开拓者,是杰出的舞蹈演员、编导、老师及舞蹈理论家。他们热爱祖国和人民,反抗侵略战争,反对压迫剥削,学习现代舞和芭蕾,大力发展民族舞,创作了许多思想性强,艺术性很高的舞蹈作品。

摘要：为繁荣和提高舞蹈艺术，文艺界的志士仁人已通过各种努力运作了多年，可是舞人们翘首期待的舞艺术的繁荣景象并没有到来。芭蕾舞、现代舞、优秀的民族民间舞蹈除了各类汇演或大赛时热闹数日外，全国亿万观众欣赏到的舞艺术依旧是盛行的舞伴歌。中国的舞艺术究竟怎么了？我...

摘要：在1995年由文化部教育司发行的中等艺术学校《部分专业指导性教学计划》(试行)中,中国舞表演专业和群众文化艺术舞蹈专业的舞蹈理论课方面,分别设立了《中国舞蹈简史》、《舞蹈基础理论》、《舞蹈舞剧赏析》和《编导常识》四门课程。我校根据以上两个专业的学制安排与课时分配的现况,将《舞蹈舞剧赏析》作为独立课程设置,而将其它几门舞蹈理论课合而为一,

摘要：舞蹈是以人体为中介的一种艺术,也是一种文化,作者从舞蹈的产生与发展、舞蹈的基本特征、舞蹈的审美活动等方面,探讨了舞蹈艺术的文化性,以期望更为深刻地认识舞蹈。

摘要：在新时代新思想的指导下,中国艺术硕士教育不断进行探索与创新。山东艺术学院作为综合类的艺术院校,在人才培养方面充分利用资源优势,依托音乐、舞蹈、美术、传媒等不同专业领域,团结协作,举办丰富多彩的艺术活动,各学科之间进行交叉学习,为培养"一专多能"的艺术硕士提供了有利条件。山东艺术学院舞蹈学院的硕士研究生教学在课程设置方面扎根齐鲁地域文化,创建特色教育体系,更好的传承与保护山东地域的传统舞蹈文化,同时为艺术硕士教育的探索与改革提供有益的借鉴。

摘要：《中国蒙古族舞蹈艺术论》凝聚了王景志先生毕生的心血。我作为内蒙古艺术研究所的所长,对本书从立论、立项、撰写到完成出版,都比较清楚。他直接进行本书的撰写工作就用了四年时间。四年中他不仅查阅了大量的、现存的资料,而且进行了几次田野调查,远至新疆、青海、甘肃。

摘要：社会生活的多变带来艺术领域的多变,我们站在舞蹈这座圣殿面前,仿佛对着“赫拉克利特之河”,艺术是一个魔术般的世界,对它的变幻莫测,人们常常感到无可适从。舞蹈理论研究就是处在这样的两难境地,一方面,作为社会科学的一个领域,它的显著特点是确定性,需要对每一作品在理性上作出清楚明白的解答。另一方面,人们又不满足于这种清晰明了的解释而喜欢舞蹈作品带来的宽范的、不确定的意蕴,语言的限量反而成了人们理解舞蹈的障碍。舞蹈就是这样的神奇,凡俗,雅致;简单,复杂;清晰,模糊交融在一起。它的动作可以使人抛弃杂念,完全沉浸于纯粹的近于迷狂的感情王国中,一切对动作理性的。

摘要：舞蹈艺术作为＂艺术之母＂在漫长的历史长河中,不断地经过演化发展,从感性到理性的蜕变,使舞蹈艺术不再只是单单停留在肢体的表达,而成为了一种具备系统的专业框架的艺术形式。在舞蹈理论的范畴内必须提及舞蹈批评这一关键概念,舞蹈批评是舞蹈理论工作者对舞蹈艺术的表演、创作、艺术思潮等方面做出较为理性的思维判断。

摘要：为贯彻落实《粤港澳大湾区发展规划纲要》,深入学习贯彻党的二十大精神,深刻领悟习近平总书记在文化传承发展座谈会上的重要讲话,以更大力度推动湾区文艺事业和高等教育实现高质量融合发展,2023年9月18日,由中国杂技家协会、广东省文学艺术界联合会、星海音乐学院联合主办,广东省杂技家协会、星海音乐学院舞蹈学院承办,粤海风杂志社、广州市杂技艺术剧院、广东舞蹈发展研究基地、广东省舞蹈家协会舞蹈理论委员会协办的“中国杂技艺术创作与高等教育发展论坛”在星海音乐学院音乐厅隆重举行。

摘要：隆荫培是我国著名的舞蹈理论家、评论家。他的学术成就,主要体现在三个方面:一、与徐尔充合作,先后完成了《舞蹈概论》和《舞蹈艺术概论》两部专著。这两部专著、特别是后部著作,代表了我国50年代至80年代文艺美学思想的主导倾向,体现在舞蹈理论领域的便是舞蹈社会学思想。二、积极参与“舞蹈美学”学科的建构,主要论文有《舞蹈美学的内容及其他》、《舞蹈美学思考提纲》、《舞蹈审美创造规律的探讨》和《舞蹈艺术审美特征初探》。他的“舞蹈美学”主张是这一研究领域较有代表性的一家。三、撰写了大量的舞蹈、舞剧评论并由一般创作评述的“评论”升华为有一定深度的创作剖析的“理论”。这些评论和理论(特别是关于舞剧创作的评论和理论)对于中国当代舞蹈史的研究具有重要的学术参考价值。他本人的学术研究中所呈现的舞蹈社会学思想,也成为中国当代舞蹈思想研究中不可回避的史实。