摘要：作为中国古老戏曲剧种的秦腔，在神州大地上拥有广大听众。人们为其苍凉、高亢的特质所震撼，被其古老迷人的气息所感染。秦腔之所以有这样的魅力，能够这样牵动人心，是同秦腔高唱低吟，荡气回肠的旋律密不可分的。而造成这种旋律风格的最直接因素，当属其具有鲜明特征的...

摘要：西府曲子中的"五更"歌调是清代俗曲"五更"调在陕西关中西府地区传播的变体。由于受到当地西府民间音乐和西府方言的影响和渗透,西府曲子"五更"歌调不仅在音乐艺术特色上表现为淳厚深情、苍劲高亢,在地域特色方面,与西府民间音乐艺术具有同样的音乐风格。

摘要：音乐有强烈的感觉性，它的体验证实了炽烈的感觉化的要求。它在可能的范围内与绘画中的色彩产生了同构联觉的感觉样态：坚强———柔软、明亮———暗淡、温暖———冷淡等。由于形形色色的同构性给音乐表现力带来了心理效应的变化，使音乐的音响与其表现对象之间发生的同...

摘要：<正> 19世纪,是文化艺术发生巨变的时代。亚里斯多德为艺术立下的千古不变的“摹仿”原则,开始受到人们的怀疑。“想象”“创造”“感情”等因素却越来越为人所重视。浪漫主义斗士德拉克罗瓦敏锐地感受到时代的变化:“从艺术作品所得到的印象,同住何一种模仿给人带来的满足,毫无共同之处;人的内心积存着感情,不可能从现实的物体中得到满足,只有艺术家和诗人的想象力,才能赋予这些感情以形式和生命。”

摘要：西府民间音乐中的“五更”歌调比较丰富多样，它是清代俗曲“五更”调在陕西关中西府地区传播的变体。由于受到当地西府民间音乐和西府方言的影响和渗透，西府曲子“五更”歌调不仅在音乐艺术特色上表现为淳厚深情、苍劲高亢，在地域特色方面，与西府民间音乐艺术具有同样的音乐风格。本文以西府曲子中的“五更”歌调为研究对象，通过音乐文化的阐释，探索其音乐艺术特征。

摘要：祁太秧歌是产生在山西省的祁县、太谷,流行于晋中盆地的地方小戏。在长期的艺术实践中,由于文化传统、语言、民间音乐及人民性格的不同,产生了很多韵味独特的秧歌曲调,深受音乐工作者的珍视。它在旋律、调式、结构、音阶、衬词、衬腔、打击乐等多方面都具有独特的艺术风格。现对它的“小三度句尾色彩性呼应”调式进行分析研究。 在我国的民族调式中常常以曲调的煞声为调式主音。祁太秧歌中的“

摘要：色彩是美术中的术语,在音乐中我们也经常用色彩来解析声音、调性及作品的情绪对比。最早从音乐理论上阐述音乐的色彩问题是法国著名作曲家柏辽兹。他在《配器法》一书中指出:"要给旋律、和声、节奏配上各种颜色,使它们色彩化。"俄国作曲家里姆斯基-柯萨科夫和斯克里亚宾也曾分别从不同角度对调性的色彩变化进行了创作试验,斯克里亚宾运用了多调性和无调性的创作手法,探讨了融音乐美术、文学和"光"为一体的综合艺术,并统称之为"色彩音乐"。