摘要：这是一篇写于27年前的旧作,由于多种的历史原因,未得发表。去年,与马玉璋兄研讨艺术,检出旧稿,供其一阅。承他鼓励,认为此文阐述“厉头儿” 之表演尚还准确,有发表之必要。故对文稿略为整理,尽量保持原貌。虽然难免显示出当时笔者之稚嫩不足,但这毕竟是历史的记录。

摘要：近些年我们经常发现在戏曲舞台上的'武戏'演出中,演员们个个身手矫健,功夫惊人,无论身扎硬靠,还是短打出手,抑或是翻、滚、扑、跌,无不干净利索,令人激奋。但也会有一些担忧,有些武戏演员忘却了作为一个演员的关键任务是创造人物,不从特定的情境与人物内在情感出发,只注重设计高难度的外部技巧,让人感觉他们不是在塑造人物.

摘要：人在一生的经历中,总是要面临着多次选择。如何择善而从?这就需要比较,需要鉴别,更需要在实践中不断完善自我,才能将实现人生价值的理想追求,选择在最佳点上;重庆市京剧团武生演员童志良就是如此。“志良”这个名字,用他充满自信的话来说,就是“在艺术上立志学习京剧艺术大师厉慧良”。经过30多年的勤奋学习和艰苦磨砺,志良已经渐入佳境,成为山城京剧舞台上的厉派艺术传人,从而受到我国京剧界人士的赞扬和鼓勋, 重庆市京剧团组建于1956年,它的前身是著名京副琴师。

摘要：京剧是一种融音乐、舞蹈、表演、美术于一体的综合性舞台艺术。京剧服装是京剧艺术的重要组成部分,“三衣”又是服装整体中的一个不可缺少的部分。“三衣”的分类、款式及使用三衣是京剧服装中水衣、胖袄、护领、小袖、大袜、彩裤(以上属于软片类),靴鞋等物品的统称。这些物品或衬于大,二衣之内,起着保护和衬垫大、二衣的作用或登于足下。尽管其质料、纹饰。

摘要：早在六十多年前,当我还是一个十几岁的小戏迷时,就常去广和楼看富连成小四科杨盛春、高盛麟一辈演出的小武戏。那时他们天天唱”小轴子”,一般是人多热闹的群戏如《金光洞》等,大都由杨盛春主演,但我总把高盛麟和杨盛春等量齐观。为什么,说不上,只觉得他的玩意儿地道,吸引人。 四十年代晚期,盛麟和我都在南方。

摘要：戏剧界的朋友每提及唐韵笙先生,莫不交口称赞他的超人才艺、卓越成就和高尚艺德。同时,也都为他辞世之前来不及总结自己半个多世纪的艺术生涯,由于种种原因不论音象资料和文字资料都留下得较少而深深惋惜。但是,与京剧艺术大师麒麟童(周信芳)、马连良齐名,并素有“南麒北马关外唐”之称的唐韵笙先生,对京剧艺术的巨大贡献、在京剧史上的功绩并没有也不可能因为资料少而失去光辉。戏剧界和文艺界一直有人在学习他、研究他。

摘要：中国共产党优秀党员、中国戏曲学院顾问、教授、中国戏剧家协会理事、京剧表演艺术家、教育家高盛麟同志,因病医治无效,于1989年2月13日晨在北京逝世,终年74岁。

摘要：当代京剧武生名家厉慧良生于江苏海门。江之口,海之门。生下来,全家便离开了那地方,再也没有回去。长大入川以后,一次与母亲闲谈,厉慧良竟突然说出那地方的一堵墙、一条河、门前浆布的大缸……母亲大惊!转问其父,回答:从没跟他说过呀!父母反思:娃儿慧良是个神童。神童的从艺之路几乎便沿着长江寻根溯源而上:“坐科”于上海,成名于南京,辗转于武汉,成熟于重庆,驰骋于云贵……人谓厉慧良:“海派”、实则。“海派”冠之于他:太小了!在厉慧良的舞台艺术里,我常常感到它包容了:吴越文化的机敏聪慧。

摘要：京剧的未来和希望──第二届全国新苗奖少儿京剧邀请赛掠影李永君５月底，第二届全国新苗奖少儿京剧邀请赛在天津举行，一群来自天南地北的少年和娃娃们把闻名遐迩的中国大戏院搅得沸沸扬扬．这些专业和业余的小演员们，以他们超越年龄界限的艺术天赋，在京剧的盛兴之地天...

摘要：两届京剧电视大赛,确实对振兴京剧,弘扬民族文化,激励演员苦练基本功提高技艺水平,繁荣演出,丰富剧目,不断创新展示人材,起到极大的推动作用,成绩斐然令人感到鼓舞、兴奋。但也绝非完美无缺。为了使大赛健康发展下去,涌现更多德艺两馨的优秀人材,必须进一步认真总结经验,把握正确方向。尽人皆知:“戏不离技”“离戏艺不惊”,这是我们传统艺术可贵之处。它道出了戏技结合技为戏服务的真谛。然而在此届演出中,确有单纯卖弄技巧之弊。《艳阳楼》高登文场不错,颇有厉派风范。