摘要：新诗发展充满着悖论。一方面,“反”劲十足的新诗“革命”不断,印证了哈罗德·布鲁姆“影响的焦虑”理论的正确。文言走衰而白话诗兴,白话诗偏于平白浅显,即由象征意象支撑的“象征诗”与纯熟谨严的“新格律诗”起;“现代诗派”的纯诗脱离现实,左联的“革命诗”淡化艺术,又有平衡艺术与人生的“九叶诗派”出现;新中国成立后清浅明白的诗风盛行,孕育了委婉含蓄的“朦胧诗”,“朦胧诗”的英雄情调与贵族化审美。

摘要：在前工业社会、工业社会、后工业社会三重要素彼此纠葛的当代中国，后现代艺术倾向主要表现在五个方面：①艺术与生活之对立的消解；②艺术与非艺术之对立的消解；③艺术的不同样式之对立的消解；④艺术与哲学之对立的消解；⑤精英艺术与大众艺术之对立的消解。然而，在上述“解艺术”的同时，新的重建语言范式、重建审美心理结构、重建审美理想、重建艺术功能的迹象也悄然出现，从而在解构的同时呈现出重新建构的趋向，为未来艺术的发展提供了一个新的起点。

摘要：　“人民性”是一个现代性概念。近年来, 艺术上趋于成熟的一批作家倾向于表现底层民众“苦难”的生活。这使他们的作品具有现实主义的显著特征, 在对苦难生活的把握中, 对人物性格和命运的展示中, 这些小说在“人民性”与美学表现之间建立起奇异的依赖关系。但“人民性”的表达并不能在思想意识方面深化下去, 而变成一种美学表现策略。在小说叙事中, 运用突然转折的情节和技巧, 寻求从表达“苦难”压抑性的结构中逃脱的途径, 形成当下小说艺术表现的审美脱身术, 并形成小说特有的艺术效果。

摘要：时间：1991年11月19日（星期二）下午 地点：北京电影学院小会议室 参加者：台北方面：台湾“金马奖”执行委员会主席、著名电影导演李行、《胭脂》导演万仁及该片女主角扮演者、著名电影演员苏明明、《五个女子和一绳子》的编剧劳嘉华、台湾《联合报》记者蓝祖蔚等人；北京方面：导演系教研室主任郑洞天、本刊编辑部副主编黄式宪、特约编辑王志敏、导演系系主任司徒兆敦、表演系系主任刘诗兵、副教授林洪桐、著名电影导演张暖忻、电影理论研究室和电影文学系部分教师以及台湾在我院攻读硕士学位的研究生黄坚峰、戴泰龙、台湾进修生蔡崇哲、加拿大硕士研究生玛俐、新加坡进修生林明康、陈英豪、陈玉卿等，还有我院导演系、表演系、摄影系等部分同学。

摘要：盛熙明,西域人,善书法,通六国书。曾以所编《法书考》、《图画考》进呈元顺帝,颇为朝野人士推重。深入考察其交游行迹,对重新看待学术界普遍认同的元末蒙古、色目人的华化大势适可提供一不同的视角,展示出北方宫廷艺术活动的真实画面以及与华化并存的多元文化的发展状况。 以书家面貌出现于元末宫廷内外的盛熙明社会关系网错综绵密。其原因首先不在他的艺术而是因为他与众不同的出身和地望。我们知道,元代社会不但重视种族等级,而且更强调门第的高下。盛熙明兼种族。

摘要：艺术倾向性问题,是马克思主义文艺学的审美范畴之一。正确认识这一艺术审美范畴,不论对文艺创作或是文艺评论,都有着十分重要的理论指导意义。脱离艺术的审美表现的特质去看艺术倾向性,往往导致创作与评论的偏斜。本文拟就如何准确理解马克思主义艺术倾向论的审美内涵谈一些粗浅的看法。

摘要：真实是纪录片的灵魂，但它也是万花筒所呈现的斑斓景象，这灵魂可以自由地栖息于无限丰富的可能性之上，也可以在最冷峻的注视与最猛烈的碰撞中发出呐喊！中国的纪录片开始于对真实的信仰与捍卫，中国的新纪录运动又开始于对真实的探讨，真实就是纪实主义吗？真实就是拒绝艺术吗？一次次中国纪录片人思想上的交锋，一次次多种表现手法的实验，我们发现，纪录片的个人化作品逐步增多，在这些作品中艺术元素的运用也增多，并表现出了强烈的艺术倾向，本文就将分析纪录片中的艺术元素及其出现艺术倾向的原因。

摘要：清人纪昀曾就范成大的方志著作《桂海虞衡志》提出过这样的猜测:“成大《石湖诗集》,凡经历之地,山川风土,多记以诗。其中第十四卷自注皆桂林作,而咏花惟有《红豆蔻》一首,咏果惟有卢橘一首(按:石湖集中有《燕台后卢橘一株冬前先开极香》),至咏游览惟有栖霞洞一首,佛子岩一首,其见于诗注者,亦仅蛮茶、老酒、蚺蛇皮腰鼓。

摘要：传奇的内涵(一)作为文体或文类的"传奇"传奇的本义,是传述奇闻轶事,包括普通人物悲欢离合的奇闻轶事,英雄人物的非凡本领和斗争经历,等等。"传奇"之名,应该源于晚唐裴铏的小说集《传奇》,内容已经由六朝的"志怪",扩展到人情世态和社会生活的描写。发展到后来,传奇逐渐被认为是一种小说体裁,成为唐人文言短篇小说的通称。因为唐传奇多为后代说唱和戏剧所取材,

摘要：宋代绘画主要以高度写实的艺术风格为主,但在北宋中期,伴随着文人画的兴起,开始引入了"以书入画"的美学原则,这标志着中国传统绘画开始从单一的艺术门类逐步发展成为诗书画印俱全的一门综合艺术。北宋绘画中"以书入画"的艺术倾向主要分为两种情况,即书画形式的融合和书画精神的融合。这一艺术倾向虽然在当时尚未得到社会的普遍认可,但它对宋后文人画的发展和成熟产生了深远的影响。