摘要："艺术制度"决定着在特定时期什么才被看作为是"艺术",它也因此渗透于制约着艺术活动生产者和接受者的观念和行为模式的社会分类框架之中。因此,艺术制度论的提出恰恰是为一种新的"观看方式"的出现提供了理论上的准备。在当代人类学与美学/艺术学领域中,艺术制度论将成为思考艺术现代性的一个重要支点。艺术人类学视野下的艺术制度问题研究主要包含以下两个方面:(1)关于非西方艺术的艺术制度问题研究,主要探讨西方"他者"眼中的非西方艺术以及非西方艺术的"西方"建构事实及其影响;(2)探讨作为复数的艺术是如何被建构和再生产的。艺术人类学并不回避艺术中的意识形态问题,问题只在于如何去理解艺术中的意识形态维度,而艺术制度问题研究将是为一种解答。

摘要：20世纪后期出现的艺术制度理论,强调艺术活动和人文价值的社会性基础和文化条件,揭示了艺术的权力关系与意识形态要素,颠覆了本质主义、基础主义的文艺和美学观念。布达佩斯学派在清理艺术领域与制度领域的关系中,从艺术生产、接受、传播方面对这一理论进行了批判,从而认为,艺术从根本上说不可能被制度化。

摘要：当代艺术需要建立一个批评的制度,这个制度不仅仅指涉艺术理论家或艺术批评家,它还要指涉受众群体。这实际上是要求中国当代艺术承担起培养大众认知艺术的能力,这样才能构建一个公共领域的批评制度。公共批评制度的建立主要是辨别和防止艺术骗局的行为和事件。

摘要：在西方分析美学关于艺术定义的专题研究中,乔治·迪基是最著名的一位美学家,他把艺术定义为"一种创造出来展现给艺术界公众的人工制品",他的艺术制度理论使人们关注艺术所处的外在条件和制度。迪基后期借助于语言哲学的最新发展对他的艺术制度理论进行了辩护和发展,使之更加实证化。迪基艺术制度理论的局限性在于他的艺术定义太过于空洞,而艺术定义根本上是以艺术实践为基础的。

摘要：张渝在《从范郭之争看艺术制度的欠缺》中指出，郭庆祥输掉官司不是一些人以为的范曾背后有一个强大的利益集团，范曾不能倒，是因为艺术制度的欠缺造成的。由于制度欠缺，市场混乱、鱼目混珠以致许多人浑水摸鱼也就成了不争的事实。面对如此混乱的局面，期望法院有个明晰的裁判也的确有些难为人。

摘要：如果我们将人类的艺术能力视为自然进化的结果,那么便可以对所谓"人的本质"乃至"劳动创造人"等命题得出不同于以往的理解和认识,并重新揭示"艺术"与"工艺"之间的深刻联系。艺术制度的确立,将原本一体的"艺术"与"工艺"区别开来,这虽然给人类的想象力提供了更加自由的创造空间,同时也造成了艺术创作与现实生活的疏远与脱节,从而给康德美学提供了土壤。康德虽然为人类的情感和想象活动开辟了独立的审美空间,有着巨大的理论意义,但同时也容易产生两种误导,一是将"美"和"艺术"等同起来,二是将"艺术"和"生活"割裂开来,其结果反而遮蔽了人们对艺术本质和文化本身的理解。在这种情况下,西方现代艺术逐渐丢失了人类的想象力和创造力,从而使一场艺术的"革命"渐渐沦为美学的"骗局"。

摘要："坏画"是后现代主义绘画的重要表现方式,起源于上世纪70年代在欧美的几个画展的名称,特指某些无规则的、原始的、粗野的,一般是具象的素描和绘画,区别于古典主义绘画和现代主义绘画。本文从技术、艺术制度和社会三个层面,综合历史研究与文化研究的方法,探讨坏画的根源。坏画不是一般的艺术形态问题,它是在后现代主义社会中,在高度理性、科技、图像和消费的条件下,在人的物化的困境中,人的诗意化生存的问题。

摘要：新的艺术视线,新的艺术观念、新的艺术制度和新的艺术媒材日益成为中国当代艺术发展的新课题,而且这些课题都是在一个走向全球化的语境中提出来的,2002年5月10日-12日,一批美术理论家、批评家就这些问题进行了热烈的讨论和深入的探讨."新视线·新媒体"中国当代艺术研讨会由中央美术学院和太原理工大学联合主办,中央美术学院杂志社和太原理工大学轻纺工程与美术学院承办,在山西省忻州市顿村举行的.此次研讨会是继1998年山西灵石会议后,美术批评界研究中国当代艺术的现状与走向的一次重要的学术活动,与会代表分别来自中央美院、中国美院、清华美院、广州美院、四川美院、西安美院、中国艺术研究院美术研究所、太原理工大学轻纺美院、深圳美术馆、深圳雕塑院等单位.

摘要：通常认为20世纪是批评的世纪。的确,就美术领域而言,批评在这一时期所扮演的角色的重要性是前所未有的。我们在此讨论的“美术批评”并非广义上的新闻报导式的简介评述,不是对美术史的寻根溯源或普及教育,也不包括那种抒情性的感想随笔。现代意义上的美术批评已具有相对严谨的逻辑规范和理论形态,其内涵是丰富而多维的,本文旨在从社会性和独立性这两方面浅析美术批评的学科属性。

摘要：著名的现代艺术批评家格林伯格将庸俗视为精英艺术的大敌。在《前卫与庸俗艺术》一文中，格林伯格用德文词Kitsch(即“俗”)来指流行的、商业性的艺术和各种文化工业产品，如时尚类杂志封面、插图、广告、通俗小说、流行音乐和好莱坞电影。这些艺术和产品有一些共同的特点，那就是趣味低下，内容保守陈旧，形式乖巧迷人，并且以商品形态大量复