摘要：采访/整理:王永健访谈人:王廷信访谈时间:2021年9月27日,2021年11月16日王永健(以下简称“永健”):王老师您好,很高兴能有机会对您做一个专访。我注意到您是文学专业出身,工作后进入戏曲研究领域,博士和博士后读的也是戏曲研究方向,这些年在戏曲研究、艺术学理论和艺术人类学研究领域著述颇丰,我们先从您的求学和研究经历谈起吧。

摘要：2020年10月17至18日,第三届全国艺术史学科发展研讨会在南京艺术学院召开,与会学者围绕全门类、跨门类艺术史学观展开交流,从东西绘画的交流与互观、东西方艺术观念与美术精神的比较、东西方造物观与艺术史学观比较、艺术经济史学的融合建构与研究路径探讨四个方面展开研讨,对当前艺术史学科发展与史学研究的热点问题形成初步共识。

摘要：岑家梧运用社会学的观点和方法,以人类学、考古学、文献学等方面的资料对图腾艺术、史前艺术和中国古代美术进行研究并取得了相当成就,是运用科学的观点和方法对于艺术和艺术史展开研究的先行者。岑家梧在艺术史研究中的贡献主要在于他将社会学观点和方法应用于艺术和艺术史研究,将艺术当作一种社会现象来加以考察和研究。在艺术起源的问题上,他指出艺术产生的本质在于其特定的社会意义。在艺术的本质问题上,他反对艺术与社会人生无关的说法,认为应从社会生活来考察艺术的本质。他认为艺术社会学的基本内容主要包括五个方面:艺术的起源问题;艺术的本质问题;艺术的进化问题;艺术进化的阶段问题;艺术天才问题。他对于艺术和艺术史展开的研究,在中国艺术史研究现代化转型的进程中有着独特而深远的意义和价值。

摘要：(二)艺术史学研究的跨界域可能性求证如前所述,当艺术学界讨论到艺术史及艺术史学问题时,尤其是跨门类艺术史问题时,便会有一种针对艺术史存在与否的假设前提,即认为任何从事艺术史的研究者,都不可能具备贯通跨门类艺术史的知识结构。故而,据此推论没有这样的治史通才,自然也就没有此类艺术史存在的可能性。如此一来,这类近似对问题终极回应的"答案",就成了对艺术史及艺术史学问题讨论的障碍。

摘要：艺术史学发展的各个阶段都具有鲜明特征：瓦萨里以艺术家为叙事中心建构出理性的迪塞诺系统;温克尔曼以时代精神为中心开启艺术史与历史叙事以及文化史研究交互影响的模式;维也纳学派将焦点转向艺术形式本身并开始强调眼睛、视觉以及与形式构成的视觉机制等问题;视觉研究将注意力瞄准视觉及其运作机制,在反思艺术史的基础上建构视觉研究范式;等等。而在进阶式发展脉络之下也存在一条隐性线索,从《名人传》对艺术家的种种描述到艺术作品的形式分析以及对观者目光的强调,再到当下以视觉及其运作机制对文化建构的主导作用为研究主旨,艺术史研究也分别经历以艺术家、艺术作品、艺术观者与视觉机制为研究对象的这四个阶段。依此背景,本文将从宏观视野讨论艺术史学现代范式在欧洲向全球、德语向英语、历史阐释向视觉研究的转渡;从微观视野分析与讨论艺术诸要素以及结构关联性在宏观转向过程中所形成的种种结构性调整;进而,展现出艺术史学诸转向的学理性以及从叙事性的艺术史研究到建构性的视觉研究的发展脉络。

摘要：一 艺术与艺术史的分离 艺术史这个词在当代德语的用法中是含混不清的。一方面它表示了艺术发展的历史这层意思,而另一层面则意指对这种历史发展的学术性研究。这样,“艺术史的终结”似乎或者是指艺术自身的发展走到了终点,或者是指艺术史学科的发展走到了终点。然而在此我们对这两个层面都没有作出这样的断言。相反,这个标题只是意味着提出两种进一步的可能性,即当代艺术确实宣称艺术的历史已不再向前发展了;

摘要：本文首先论述了一个艺术史学方法论研究的传统体系 ,即“黑格尔体系” ,在建设和证伪的双向维度中设立了一个预期。进而分析贡布里希从方法论的角度对波普尔科学哲学理论所进行的转换 ,并明确贡氏这一理论对艺术史学所要达到的是可资检验的“猜测”的真理。指出正是不同的方法论的选择构筑了不同的艺术史学的风格。

摘要：滕固是近代中国美术史学的奠基人。滕固的艺术史学思想充满了怀疑和批判精神,这在滕氏治史生涯中是一以贯之的。滕固艺术史学思想的批判性,一方面源于他对中国传统艺术的感悟和理解,另一方面在于他对西方科学精神的领会和吸收。滕固艺术思想的批判性使他成为中国现代艺术史学史上第一位"批判性的艺术史家"。滕固治史的批判性精神对现代艺术史的研究和学科建设无疑有着非常重要的现实意义。

摘要：艺术史最难做,是多年来束缚艺术学界同仁的一道魔咒。经长期探研求索,文章提出三种策略:一是坚定以中国艺术文化传统为主导的理论自信,通过考古发现近万年以来艺术的实证史料,深度发掘中华民族艺术文化的传统精髓;二是运用综合性艺术文化传统理念整合其学科研究对象,将数十个门类艺术的学科按其血缘关系重组为乐(表演艺术)、图(造型艺术)、文(文字艺术)三部分;三是在多元融通视域下重构其学术研究方法论体系,吸收各“交叉学科”的优长,加强对遗存艺术的图像、实物和民俗等三大类史料的实证研究,构建“艺术实证学”。基于六艺相通的原理,此法可普遍用于所有人文艺术学科的学术研究。

摘要：第34届世界艺术史大会不久前在京召开。这届盛会聚集了近干位艺术史业界学者参加。四年一度的世界艺术史大会旨在检验艺木史学科的状况，同时也为研究者们提供了一个交流与学习的平台。目前，艺术史研究已然发展出丰富的研究模式，研究者们从政治、社会、经济、文化、人类精神等多元角度解析美水的历史和风格形成的原因。