摘要：我院于去年10月23日举行座谈会。就“舞美系教师绘画作品展”和“林子祥作品展”的有关问题展开讨论。我院系有关领导同志及兄弟院校、剧团和画院的教授、画家、设计师约20人出席了座谈会。赵英勉(舞美系主任)同志主持座谈并首先发言:舞美系建系十年来,受到上级领导的关怀、各有关部门的大力支持、及全体教职工的辛勤劳动,使教学体系日趋完善,教科研成果也逐步走上社会,这次展览从一个侧面向大家汇报了近几年的工作。展览受到文化部领导的肯定,社会各界也有较好的评价,今天请诸位专家来提提意见,出出主意。林子祥先生是一位卓有成就的闽剧舞台美术家,在这块艺术园地里。

摘要：王憨山是一位身材高大,形貌质朴,像老农一样的人,艺术家的时髦派头一点也没有。他讷于言辞,不善应对,久居乡里,面对喧嚣的城市生活,往往手足无措。但又要将笔墨纸砚摆开,他就顿时神采奕奕,仿佛换成了另外一人。他有一种为艺术舍命的劲头,历年积存下来的画稿盈筐盈箧。为画好一幅画,废弃几十张稿是常有的事。他间或也在画幅题上“一挥”二字,实际上在这一挥而就的后面。

摘要：最近,中国美术馆主办《野夫版画遗作展》。从这展览的作品和陈列实物、图片等资料中,令人产生了不少的感想与回忆。 野夫同志是当年亲受鲁迅先生教导,并参加左翼美术联盟的老一辈著名版画家、版画活动家。正如李桦同志在这展览《前言》

摘要：三年多前,在北京友谊宾馆召开国家艺术基金成立的通气会,那时国家艺术基金第一次走入公众视线,还只是一个陌生的概念、仿佛一张虚构的图纸。然而经过国家艺术基金三年扎扎实实的工作,其形象和职责日渐清晰,深深地扎进广大艺术工作者心中,成为指挥创作生产的重要指针和标尺。

摘要：春天到了,万象更新。自本期起,《中外电视》经上级批准,正式更名为《中国电视》。本刊全体同志,向广大读者致以诚挚的新春问候。《中国电视》作为中国电视艺术委员会的机关刊物,在新的一年里,将以崭新的面貌与读者见面。

摘要：白山黑水,林海雪原.在这关东的大地上今天又哺育了多少英才.地灵人杰.千百年的历史积淀了关东特有的地域风貌和民俗风情,造就了东北人的性格和精神气质.在这样环境、氛围里生活的画家们自然地、不自觉地、逐渐地形成了东北画家群的艺术上的总体面貌和内在精神.近期东北的油画有着明显的演变和发展,鲁迅美术学院的油画亦然.近年来学院已形成了一支富有生气的队伍,尤其是其中有了这么多的已成长起来的中青年油画家们,他们长年不懈的探索于艺术创造的征程中,博采众家,走自己的路:辛勤究习,求艺术的精道,一洗已往对东北油画傻大黑粗的印迹,开始了在艺术园地里的深耕细作.随着时代的大波,当今鲁迅美院的油画也被推入了一个新时期.浪淘沙,涌出一代新人.

摘要：这里收集的只是一些小品画,看来没有多少独立的价值,象瓦工砌墙时手边的碎块,有时也会有点用处。 作为练功的小品画,作观赏对象,可具一格;对美术爱好者,则聊供参考;

摘要：纷繁多姿的书体艺术中,有一种罕为人知的奇葩——爨宝子碑体。当代中国,有两位因临写爨宝子碑体而成名的书法艺术家,他们是广东的秦鄂生和浙江的周庸邨,被称为“南秦北周”。前些年,秦先生故去。现在只有“北周”健在,他成了目前中国唯一的爨宝子碑体书法家。 93岁的周庸邨老先生,出生在浙江绍兴一个书香门第,是鲁迅先生的远房堂弟。他从五、六岁开始,

摘要：《戏剧文学》为繁荣我省乃至我国的戏剧事业立下了汗马功劳,为培养我省戏剧作者洒尽了汗水和心血。我个人就是在《戏剧文学》编辑部的老师们热心地扶植下成长起来的。我是在不惑之年由于某种误会才半路出家走上戏剧创作这条道路的。刚迈进这一行的时候,纯是一张白纸,纯属拿鸭子上架。

摘要：在舞台表演艺术园地中,杂技是一朵奇葩。它以人体为表演载体,在意志力的控制下最大限度地发掘人的身体潜能,去表达人类的艺术理想。正因此,人们对于杂技的审美心理就具有了独特的希冀,这种希冀性在很大程度上决定着杂技艺术的呈现方式。西方一位古典美学家曾经指出,一切艺术的基本形式,是由它的被欣赏目的及欣赏者的需要决定的。那么,人们在进行杂技审美时会产生什么心理现象？这些心理现象对杂技艺术又有哪些影响和促进？本文略作分析。