摘要：传媒时代的艺术批评,普遍受到大众文化和市场化倾向的影响,同时写作思维、书写习惯的电脑化,及批评家个体与群体的身份建构意识,也使艺术批评与媒体保持着空前紧密的关联。传媒时代需要艺术批评家和艺术媒体从业者兼备学术能力和传媒能力的双重素养,他必须既是记者和编辑,又是评论人与发言者。批评家由此愈来愈成为艺术媒体的中心和主角。在这一文化语境中,艺术媒体应在保持其积极的导向功能的基础上,有意识地强化监督功能。

摘要：通过回顾国内艺术媒体从上世纪80年代末一直到今天的发展轨迹,解析艺术媒体作为中国当代艺术发展的亲历者与见证者,在每一段当代艺术发展的历史时期所产生的重要作用与失败教训,从而梳理出国内艺术媒体的发展脉络。

摘要：通过回顾国内艺术媒体从20世纪80年代末一直到今天的发展轨迹,解析艺术媒体作为中国当代艺术发展的亲历者与见证者,在每一段当代艺术发展的历史时期所产生的重要作用与失败教训,从而梳理出国内艺术媒体的发展脉络。

摘要：近几年，随着网络的发展，越来越多的媒体开始转向网络和新媒体开发。而数家传统优秀纸媒的相继停刊，让人不禁发出“纸媒的冬天已到来”的感叹。作者从事艺术媒体行业多年，从网络媒体转行到更为传统的纸质媒体，作为《绝对艺术》的负责人，作者对各种形式的艺术媒体有着深刻、全面的了解，对于艺术媒体的发展，阐述了自己的观点。

摘要：近年来,大数据智能,云计算技术丰富了人们的日常生产生活,也从科学角度对以前的影视艺术鉴赏方法进行了完善,提升了观众的审美能力。本文就在互联网逐步走向成熟的情况下,探讨影视艺术媒体的鉴赏形态发展情况,分析鉴赏形式逐步多元化,影视艺术鉴赏逐步由他媒体向自媒体过度,由超媒体逐步向跨媒体转变等问题,以期为相关研究提供参考。

摘要：湖北美术学院学报（刊名《学院美术》），作为美术类专业信息传播、理论争鸣、美术研究与创作的重要平台，有力地见证和推导了我国美术事业的深刻变革与观念创新，是学院美术教育发展与变革中不可忽视的重要推动力量。执行主编银小宾，就学报这一特殊艺术媒体的定位、发展等问题，表达了自己的思考和见解。

摘要：新媒体概念提出的时间并不是很长,但已成为国际热门专业,对艺术与设计的影响和参与越来越深入,艺术与科学的界限越来越模糊,但是,我们也不能就此把艺术与科学等同起来,认为新技术将使艺术变成科学,或者科学成为艺术。技术追求统一性、标准化、定型化,因为只有这样才符合工业化的大批量生产;我们可以把一种新技术作为创造艺术的手段,我们却不能把一种新艺术当成技术发明的方法。我们应该欢迎新媒体艺术的到来。

摘要：艺术狗Artgoer是以”艺术点亮生活”为宗旨，致力于倡导艺术走向大众,艺术融入生活的艺术类APP,通过积极推广艺术展览、艺术家，艺术作品以及艺术周边产品，传播美的艺术，推动大众美育,以新颖的形式、与用户的互动，坚现了艺术类新媒体的独特优势，艺术狗Artgoer的负责人鲜卓恒,与本刊共同探讨了关于艺术类新媒体发展和面临的各种问题。

摘要：由沛纳海赞助呈现的首届“亚洲艺术贡献奖”颁奖典礼于5月13日晚在亚洲协会香港中心举行。该奖项由现代传播旗下著名艺术媒体《艺术新闻/中文版》主办,致力于在全球范围推动亚洲文化和艺术的传播与发展。

摘要：《艺术当代》创刊于2001年，始终坚持专业性强，学术标准高，媒体信服力强的办刊准则，拥有雄厚的遍及世界各地的作者资源和编委阵容，成为中国目前举足轻重的艺术期刊，并在海外获得了良好的反响。主编徐可自2001年进入艺术媒体行业，与《艺术当代》共同见证了中国当代艺术和艺术媒体的发展。