摘要：中国文化博大精深，几千年的传统文化精髓是现代设计师们取之不尽、用之不竭的灵感源泉。国画艺术是中国传统文化的体现，现代服装设计师将中国传统绘画深邃的哲学思想，形神兼备、气韵生动的笔墨，虚实相生的构图，情景交融的优美意境在服装设计中巧妙运用，从而赋予服装设计以深厚的中国文化底蕴和内涵。

摘要：清末民初,时世动荡,干戈扰攘,仁人志士希冀找寻最有效的模式重塑国民性。李叔同、丰子恺、钱君匋师生三代围绕器识与文艺、运用跨学科交叉的方法昭示了鲜明的问题意识,对传统价值进行重估。他们以其独特卓越的艺术探索身姿,试图打破各门类艺术间的传统界限,探索实验新的表现途径与视觉艺术结构,在跨学科交叉视野中实现新高度的综合。他们的思考在中国现代艺术建立之初,起到了开创性、引领性和示范性作用,这种作用时至今日仍或显或隐地彰显。

摘要：格哈德·里希特是当代最优秀的艺术家之一,对德国乃至世界范围内的艺术发展都产生了重大影响,是国际艺术界具有巨大影响力的当代艺术大师。里希特一直坚持着传统的"架上绘画",他的艺术思想一直具有独创性,在艺术领域成功构建了多样的个人艺术形式,是一位具有独特艺术魅力的艺术家。与此同时,他的艺术作品的风格一直受到中国当代艺术家们的欢迎,对中国当代艺术创作产生了深远的影响。本文通过对里希特的艺术成长环境、创作思路及创意来源的剖析,试图挖掘出其经典艺术作品背后受到哪些艺术思潮的深刻影响,以及探索其文化根源所在。

摘要：在20世纪,西方的学者产生了对东方文化的向往,与此同时中国大批的学者留学西方,接受欧美文化的冲击,在艺术上产生了新的文化碰撞。西方人认识到东方文化的魅力和神奇,我们也吸收西方文化,有利于我们理解文化开阔视野。就我们的艺术而言,或设计学来讲,进行东西方设计理念的比较,有利于我们创新的设计作品,创造出新的设计观念,形成新的设计艺术思想。实现东西方美学思想的比较与交融,是整体把握世界文化性艺术美学的关键。

摘要：通过对古代希腊造物观和我国先秦时期造物艺术思想的比较,我们可以清晰地感受到中西造物艺术观念上的异同。西方基于数学比例关系的设计道路,始于古希腊的毕达哥拉斯学派,强调和谐的数字比例与美的互通性;中国基于道家天人合一的观念发展出不同的设计道路,强调物质世界的和谐共生与美关系。二者对造物艺术的实用性和审美观念提出了各自不同的见解和解析方法。本文希望通过中西造物艺术观念的比较,为当代设计艺术工作提供一定的借鉴意义。

摘要：仲恺农业工程学院是一所具有八十多年历史，以农、工学科为优势，农、工、理、经、管、文协调发展的多科性省属本科大学，更是一所闻名中外的廖仲恺纪念学校。

摘要：“思想”是指人们从事生活实践的指导，而造物设计艺术思想，则指在设计实践活动中用于指导造物设计的技术与审美的思想。是一种传统工艺文化内在的思想定势和造物发展的内趋力。

摘要：2006年9月14日是陈之佛先生诞辰110周年。为了纪念这位现代设计的先驱者，发扬他的设计艺术思想和教育思想，我走访了东南大学艺术学系教授、博士生导师张道一先生。张先生是我国著名的艺术学家、民艺学家，早年随从陈之佛先生学习图案和工艺美术，是陈先生最器重的学生之一。张先生也是我的导师，师生见面有说不完的话。

摘要：中国艺术思想大量存在于诗歌中,是以诗体形式言说的。以诗体形式言说的艺术思想,涉及了艺术的功能论、创作论、风格论、接受论、艺术关系论等各个方面。在中国诗歌史上,艺术思想的诗体言说以元代诗歌最具代表性,其言说的艺术主要是绘画。不同于专门的艺术论著,诗体言说不仅强化了绘画的写意性,而且强调了绘画的形式语言;诗体言说在俗文学兴起的潮流中,强化、捍卫了诗歌的雅正传统;诗体言说深入探讨了不同艺术之间的关系,沟通了不同艺术之间的美感。艺术思想的诗体言说在元代艺术领域产生了重要影响,促成了元代诗歌、绘画的鲜明特色,并促使元代诗歌、绘画攀向了中国高雅艺术的峰顶。

摘要：狄德罗以细腻的情感,缜密的逻辑及戏剧化的语言,运用描写、观察、比较、想象和解析的方法,构画了绘画的艺术境界。狄德罗认为,艺术严格地模仿自然,把握每个人的气概,远离虚假和做作,为现实主义绘画高扬了旗帜;艺术表现黑暗、寂静、孤独、荒蛮、崇高、运动、豪放、恐怖的情感,被后人誉为浪漫主义、印象主义和现代派绘画的播种者;狄德罗对画面的光线、表情、布局等细节特征的要求,也给后来的艺术创作与理论研究以启发。